全球化与后全球化：中国影视的进程与前景_电影电视

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编委会

—《全球化与后全球化：中国影视的进程与前景》— （按姓氏拼音排序）陈龙胡智锋李幸李亦中孟建欧阳宏生杨乘虎姚国强尹鸿曾一果张国涛张燕周星...

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“全球化”与“后全球化”：中国影视的进程与前景中国高等院校影视学会第十七届年会暨第十届中国影视高层论...

主　　编：胡智锋陈龙执行主编：张国涛曾一果编委会：陈龙胡智锋李幸李亦中孟建　　　　欧阳宏生王建国杨乘虎姚国强尹鸿　　　　张国涛 ...

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主题发言

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实力与耐心：关于当代中国文化影响力生成的思考

黄会林为什么当代中国文化影响力生成成为今天中国知识分子需要思考的一个问题？我们知道，中国作为文明古国，对世界文明发展有过巨大贡献和影响，但作为当今世界经济大国...

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新环境下中国“戏剧与影视学”学科面临的新挑战与发展前瞻

胡智锋当前中国“戏剧与影视学”学科发展面临的新环境，在笔者看来，主要有三个：第一是新全球化；第二是戏剧与影视行业的大发展、大繁荣；第三是“双一流”建设。这三个...

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中国电影发展新现象与产业新格局

饶曙光 2010年，《国务院办公厅关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》中明确指示，要迅速扩大电影院规模，实现全国地级市、县级市和有条件县城的数字影院覆盖。由此，...

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你到底要什么

范小青在跟大家交流汇报之前，我首先想说明几个小点：第一，这个题目——你到底要什么，这个问题不是问观众和读者的，而是问创作者、作家、编剧、影视制作人的。说到底，...

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“后影视文化”——全球青少年的政经话语

冯应谦写此文章的目的是在全球影视文化的新趋势论题上，提出新的观点和意见，并指出以好莱坞电影为主导的全球影视文化或许为中国乃至全球带来的前所未有的冲击。不少学者...

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电影研究

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对新主流电影的思考

尹鸿梁君健长期以来，人们都习惯性地用“三分法”将电影分为主旋律、商业片和艺术片，三者之间似乎存在着一条显而易见的“鸿沟”：主旋律往往不商业也不艺术，商业片往...

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民族艺术特征的影像转换与人类共同话语的建构

郝朴宁苗芳在影视艺术的发展历程中，有几件大事是特别值得注意的——声音的进入、色彩的进入和数字技术的进入。其中，色彩的进入极大地丰富了影像造型的空间。随着人类...

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现实与情感抒发的得失

——2018年4部贺岁片比较分析周星 2018年初始，有数部不同程度上受到热议的作品上映，包括《芳华》《无问西东》《前任3：再见前任》《妖猫传》等。《芳华》《...

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器物的轮回

——中国电影全球化之道探析郑傲众所周知，中国最早全球化的商品就是一些器物。特别是在17-18世纪期间，随着中国以瓷器、茶叶和丝绸等为代表的中国器物的流行，欧...

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技术与他者文化影响下的奇幻影片景观建模

杨俊蕾作为影视类型的一种，奇幻电影近年来行销大热。奇幻电影的兴起和发展根本上得益于电脑图像技术的飞跃式发展。其中，奇幻结合科幻的《阿凡达》，奇幻附着于神话的《...

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论当代中国电影内容原创力的提升

李剑李彤电影的内容原创力，是指电影在内容方面的原生创新能力，包括对现实生活的提炼、题材选择的开拓、主题意蕴的探索、故事构思的想象、艺术内涵的传达等。电影的内...

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水墨动画片《山水情》中自然意象的层级性

贾学鸿借助水墨画中的物象讲故事是水墨动画电影的主要特点。1988年，上海美术电影制片厂摄制的动画短片《山水情》是这一艺术形式的巅峰。影片总导演特伟是水墨动画电...

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2010年以来青春电影“怀旧”的叙事学分析

董云龙李超青春电影，简言之就是以青年为主人公，讲述青年故事的电影故事片。当然，青春电影是一种相对概括的类型，蒂莫西·谢里将青春电影分为校园青春片（youth...

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“互联网+”时代华莱坞电影发行结构的变革

张梦晗成功的电影需要传播，成功的电影传播需要整合营销，成功的整合营销需要以一种全世界都看得懂的方式表达。如今，国际电影市场竞争激烈，新电影上映的生命周期不断缩...

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“一带一路”语境下中国与东南亚国家的电影交流

谭慧何媛 2013年9月和10月，中国国家主席习近平在出访中亚和东南亚国家期间，先后提出共建“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的重大倡议。电影作为文...

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个体意识与群体秩序

——“后全球化”视域下中国商业电影的文化建构性反思任艳近两年，世界的政治经济形势发生了明显的变化，“以促进自由贸易为特征的国际经济秩序和各国政府的政策范式向...

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后全球化背景下新主流大片国家形象的三维建构

周春霞在从“电影产业”黄金十年向“电影创作”黄金十年的转型过程中，《战狼2》无疑在2017年一直不温不火的电影市场上一石激起千层浪。这不仅是因为其骄人的票房成...

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论当代印度电影对国族认同的重构

汪许莹影片《摔跤吧！爸爸》一度引燃全球电影市场，令观众对印度的刻板印象有所改观。其实印度电影从21世纪以来就发生了重大转向，“表现国家认同”“国家梦想”[1]...

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论近年来中国电影海外区域市场的观影消费特点

莫琳自2012年起中国已经超越日本，成为世界第二大电影市场。2014年，全国电影总票房达到296.39亿元，其中国产影片票房占总票房的54.51%。2015年...

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香港电影的身份认同之困与时代变革隐喻

——以电影《树大招风》为例屈高翔电影在一定意义上是当下社会现象和心理的镜像反映，人们能够通过电影来反观当下社会和构建身份认同。“作为文化象征的电影，正在以镜...

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中国魔幻爱情电影叙事研究

陈咏杨雁雁 “魔幻”一词来自英文“fantasy”，也可以翻译为“奇幻”，有人将魔幻爱情片称为奇幻爱情片，因为其英文都是“the romantic fanta...

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中式“军事类型片”的叙事策略研究

——以吴京“战狼”系列为例张丹截至2017年8月24日，在《战狼2》上映的第29天，累计票房达到52.57亿[1]，《战狼2》不仅是当时全国的票房冠军，同时...

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转型与重构：互联网对中国电影产业链发展的影响

郝天石电影与互联网的融合是发展趋势，传统电影业只有加强与互联网的紧密结合，才能获得更大的发展空间。目前，线上营销已经成为最重要的电影营销方式，售卖方式包括与视...

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作为方法的好莱坞

——托马斯·沙茨和里克·奥尔特曼电影类型理论的比较研究桂琳美国电影类型研究在20世纪80年代进入了电影类型的理论架构时期，有两位重要的研究者分别提出了他们各...

《全球化与后全球化：中国影视的进程与前景》简介

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