三、张力场

如本书所述，阿恩海姆认为，尽管物体本身实际上并不真正具有动力，但这种动力确实存在于人们的知觉中。究其原因，是因为“我们可以把观察者看到的‘力’看作是活跃在大脑视中心的那些生理力的心理对应物，或者就是这些生理力本身。虽然这些力的作用是发生在大脑皮质中的生理现象，但它在心理上却仍然被体验为是被观察事物本身的性质”。当我们观看银屏的全部，或边线、直角等，也会产生一种“力”。这种经验到的“力”是“生理力”或“知觉力”及其在对象物上的投射。这种视觉动力是由视知觉中生理力与视觉形状相互作用的创造性活动而生成的。

在银屏内部，各种力相互交织、相互影响，形成了一个张力场。这一张力场的存在，赋予银屏的各个位置以特殊含义，也使银屏的空间得以向外扩展。道具或演员一旦被置于画面内某一特殊位置，创作者就可以对其作出完全不同的解释。中国台湾学者刘思量以格式塔心理学为依据，归纳了长方形基面与周围空间的关系。这些归纳对银屏也是适用的。

银屏中，被摄物的密度以及物与物的关系也有密集与松弛、沉重与轻松之分。这就要求画面的被摄物安排合乎自身与银屏的性质，以达到视觉效果和意义的和谐。