后记

首先申明一下，本故事启发于史料，加持幻想，纯属虚构。

小时候，当我爬到乐山大佛的脚板上，仰望它伟岸的身形时，我就想，古人真古怪，造这么大个佛像干什么？

后来大佛申报了世界遗产，越来越多的外地人和外国人都跑到乐山来，他们排着队，想要从九曲栈道走去礼拜大佛。我又纳闷了，外地人怎么对这个石像这么感兴趣。仅仅是因为它很大吗？

直到十八岁后，我成了外地人。

随着阅历的丰富、认知的加深，大佛在我心中已经不仅仅是一尊石像了。有一天我回乡探亲，坐在肖公嘴的茶座上，点一杯竹叶青，远远眺望大佛，我忽然觉得我在看它的时候，它也在看我，它似乎想要告诉我什么。一瞬间的错觉，让我萌生了一个念头，我想写一个有关大佛的故事。

我执着地认为，大佛是一个永恒的谜，而我想做一个解谜人。

年复一年，我脑袋中的大佛故事总是忽闪忽现，时沉时浮，每当我想要把它变现时，总是浅尝辄止。一方面是因为自己作为一名理工男，仅有的那点儿文艺细胞比二进制代码更难以辨读。另一方面，我是个“佛系”作者，写作这件事对我来说，就像是喝酒一样，想喝的时候喝一点，想写的时候写一点，因此效率低下，往往是构思猛如虎，码起字来“二百五”，偏偏自己又爱写长篇，结果拖拖拉拉，几番难产。

直到2017年，乐山市发起了一场关于大佛剧情故事的比赛。我拿着《大佛密码》的故事参赛，竟然获奖了，基于此，我像是获得了佛祖的开示，允准我把脑袋中那个故事楼阁建造起来。于是这才集中精力，断断续续地，用了三年的时间，孵化出一部长篇小说。

每每联想起一千多年前工匠辛苦雕凿大佛的场景，我就对自己说必须同样要以匠心精神来完成这部作品，为此我倾注了大量心血。那它究竟是怎么样的一部作品呢，我想谈一谈我的考虑。

首先，乐山大佛并不等于是乐山的大佛。历时九十年，三代工匠费尽心血，它是大唐盛世的标志性建筑，中华文明的一个巨型符号，也是世界宗教界最庞大，最有价值的文物。一千多年来，宏伟的宫殿化为尘土，古老的文明盛衰无常，而大佛屹立不倒。它是永恒的丰碑，它是人类历史演变的见证者，它是世界的大佛。所以，我会从更大的范围来考量大佛的这种影响力。

第二，写佛终归是写人。大佛这个国家级项目，它的前因后果，与神域和世俗诸元的联系，都蕴藏了丰富的故事因子。我所要做的，就是不断探索、挖掘出这些闪耀着金光的事件。石像再大，也不过是由冷冰冰的无机物组成。而它最有价值的地方是什么，我想是一种跨越时空的灵魂深处的东西，是它那已经剥落的金身上刻下的历史印记，是它睥睨众生的仪态里隐藏的人类之光。海通“自目可剜，佛财难得”的无畏之举，李冰“开凿离堆，通正水道”的匠心传承，李沭“放下执念，扫除心尘”的逆变，韦皋“和南诏，拒吐蕃”战略大局等等，都属于大佛灵魂的多维构成，都足以唤起人们精神的共鸣。我并不想过分抬高古人的神秘与神通，只是想从古代智慧中获取有价值的东西，投射进现在和未来的世界中去，让古老的灵魂获得新生。

第三，现代的探险、寻宝、盗墓类的故事已经很多了，我不想落入窠臼。这本书绝非一部俗套的老掉牙的寻宝小说，它后期主题的拓展应该是惊人的。我努力地思考如何用当下的时代感赋予小说质感，它应该属于这个知识与科技的时代，属于地球村和全球化的时代。甚至英雄主义也要发生嬗变，我更注重团队的协作。我想，英雄往往是团队协作的高光处，他是团队的刀尖，但又无法脱离团队。就像足球前锋一样，破门得分能成就一个球星，但功劳应该属于整个球队。所以，这几乎是企业级的探险了，团队的每个人其实都是普通人（主角能力只是偶发性），但他们都努力完成自己的KPI（即关键绩效指标），缺了谁都玩不转。

第四，作品融合了寻宝、探案、宗教、灾难、科幻、武术等元素，并将四川等地各大风景名胜结合在一起，形成一个宏大的解密系统。即便是耳熟能详的景区，在其中呈现出来的是完全不一样的面貌，甚至会颠覆它在你脑海里的印象（为写暴雨中的峨眉，我还专门挑了大雨天气乘坐索道上到金顶，那是与平日里完全不同的体会）。解密时，人们常常会说，“真相只有一个”，而我认为，真相取决于人心，有的真相只在特定约束条件下成立，就比如爱因斯坦的相对论。

然后，说说咱的谜题设计吧。我本人是觉得十分有趣的，不知道在未来的读者眼中，它们是否足够“硬核”、足够“烧脑”呢？小说里，我打造了七大谜题（李冰七桥之谜、峨眉九宫格密位锁、悉昙密文古经、佛影琥珀之谜、三世佛抽象密图、五言诗空间定位、幻象空色迷局）。为此，我查阅了大量的资料，从历史文化中汲取养分，然后再解构、重设，形成了独一无二的“闯关”挑战，并推动了剧情发展。

比如悉昙密文古经——一部古代梵语写就的经文，还进行了深度加密，怎样才能破解密码，翻译出明文？我研究了古代的悉昙文语法结构，历史上经典的加解密办法，然后灵光一闪，将著名的波雷费密码进行改造，将英文字母替换成梵文字母来进行表示，创造了一个新的加、解密办法。

又如三佛图和五言诗的配套设计。抽象的图形十分简约，却暗含宗教文化和历史典故；又从地理方位的观测入手，从海通对莫高窟的崇拜心理，三世佛的师承关系，大佛的定位朝向等综合考虑，构造出一个独有的时间与空间的谜题。

另外，我采用了“嵌入式幻想”（狡猾的）手法，小说内容取材于史实，但又不拘泥于史实，大家都知道的历史，我无须改变，并谨遵之，而那些存在争议，甚至迷雾重重的历史细节，我便埋下一颗幻想的种子，让它在逻辑世界的约束条件下自由成长，再收获其蝴蝶效应。窃以为，这会比无限制的幻想更加有趣。

我觉得，写小说如烹饪，就像一道新式川菜，靠着某种独特的复合配方，挑逗着味蕾。至于好吃不好吃，就留给食客们自行评判了。不管怎样，由衷地感谢肯花时间阅读拙作的朋友们！

最后，对那些不断探索自然奥秘、预警自然灾害，并为之付出巨大心血乃至生命的人们致以崇高的敬意。

请允许我以军礼敬之。

出乾一丁

2020年3月于南京