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◆Passage A◆
奥古斯特·罗丹至今影响非凡
奥古斯特·罗丹是一位对20世纪雕塑有着深远影响的法国雕塑家。虽然罗丹被认为是现代雕塑的开创者，但是他从未想要背叛过去。从传统上看，罗丹是学院派的，他将手工作坊式的创作方法运用到作品中，渴望得到官方学院派的认可。
在雕塑上，罗丹具有独特的用泥土塑造复杂、混乱、坑洼不平的表面的能力。他的大部分作品摒弃了传统的以神话和寓言为主题的作法，以写实的方法塑造人体，颂扬人物个性和生命活力。
罗丹出身贫寒，三次被美术学校拒收。多少年来，他一直从事装饰工匠的工作。1875年罗丹去了意大利，在那里他接触到了米开朗基罗的作品，并从中获取灵感创作了他的第一个重要作品——《青铜时代》。《青铜时代》于1878年展出，它是罗丹第一座单人站立人像。这一作品由于人物形象逼真、形体比例准确、解剖精准以及动作神态和谐而引起非议，被认定是从模特身上模印下来的。虽然这样荒谬的指责后来平息下来，但是直到1884年这座雕像在伦敦展出时才获得真正认可。
实际上，罗丹接受委托的大部分作品命运都很不幸。《克罗德·洛林》雕像的底座被按照市政厅的要求改变；加莱市政厅拒绝按照他的设计安放《加莱义民》；他唯一的一座骑马雕像作品《林赤将军》没等安放就被人为毁坏；他的《思想者》不仅没有按照他的愿望安放，而且还被暴徒用斧头砍坏；他的《雨果》由于版本众多而长时间遭到非议，没能按计划安放；他的《巴尔扎克》雕像1893年完成后被委托委员会拒收，直至多年以后才得以安放；他于1880年接受的委托作品《地狱之门》直到他去世仍未完成。《地狱之门》是罗丹受吉尔贝蒂为佛罗伦萨洗礼堂创作的《天堂之门》启发而制作的。这一作品人物众多，让他产生了无穷无尽的创作思想，这为他日后创作大量青铜和大理石独雕和群雕提供了创作源泉。
罗丹创造了一种新的雕塑形式。他把“残缺”作为完成了的作品，通常是一个头，一副躯干，有时仅仅就是一双手。他还运用了米开朗基罗的未完成人物变体，将雕像的某些部分处理得如蜡质般光滑细腻，而其他部分却未加任何处理。罗丹的重大影响在于：他开创了将“残缺”作为艺术品的先河，将力量与情感结合，将象征主义和变体结合，拥有令人惊叹的塑造人物的能力。
今天，几乎每个大型综合博物馆都藏有罗丹的雕塑作品，其作品展览也定期举办，这使得他成为少数几个被广大公众所认知的艺术家之一。罗丹的艺术作品将不断受到艺术同行、专家学者、艺术鉴赏家及蹩脚人士的研究和欣赏。
◆Passage B◆
《巴尔扎克像》的命运
《巴尔扎克像》是为纪念伟大的法国小说家巴尔扎克而由奥古斯特·罗丹创作的一座雕塑作品。当罗丹于1891年接受委托任务时，他承诺用18个月时间，也就是到1893年1月，交付一座3米高的青铜雕像，法国作家协会同意了。
为了捕捉到这位于1850年去世的伟大作家的精神，罗丹追随他的足迹，数次去其故乡探访，并根据几位容貌与其相近的模特制作了数个泥像草稿。
1892年罗丹完成了《巴尔扎克像》的轮廓——人物站立，身披长袍。一两年过去了，罗丹仍未完成作品。到了1894年，法国作家协会威胁说要解除合同，将任务交给另一位雕塑家。罗丹退还了事先收到的由第三方保管的一万法郎预付款，并答应加快工作进度。
《巴尔扎克像》的最后一版到了1897年才确定，但是由于罗丹当时身染重病且其他任务繁多，工作又停滞不前了。这一年的春天，罗丹先制作了一个双臂交叉、阔步向前的巴尔扎克，但他随后放弃了这一版本，改为一个身材健美、肌肉发达、身体微微前倾的人体形象。罗丹定制了六个石膏模具，把它们盖上布，然后浸泡在湿石膏中。逐渐地，罗丹摒弃了古典创作中形似的作法，最终确定一个异常简洁的版本：神情威严甚至有些可怕的、身披长袍的巴尔扎克。
1898年，《巴尔扎克像》扩大版在沙龙展览会上展出，立刻引起了媒体广泛争议。争议的焦点在于：罗丹对这一著名人物的塑造没有遵循学院派中很重要的歌颂主题的法则，且雕像表面凸凹不平，似乎没有完成。这一作品甚至还被与色情联系到了一起。最终，法国作家协会拒绝接收。然而，《巴尔扎克像》因其突破性特征也得到当时一些著名作家和艺术家的认可：“显然，罗丹要的就是简洁。他打破了毫无意义的雕像首先应该是形似而且越逼真越好的传统束缚。天才有时比普通人更像怪物，那就是罗丹的理解，而且他将这一点出色地表现出来了。……”
罗丹后来自己阐述到：“只有一种方法能唤醒我的主题，也就是说，我要表现的是书房中的巴尔扎克，他平心静气，头方蓬乱，目光深邃；我要表现的是一个在小小房间中一篇接一篇用文字反映纷乱生活、重新构建整个社会的天才……他不知疲倦，夜以继日，但也无法填平其所背负的债务深洞。……”
根据罗丹的构想，他的《巴尔扎克像》所要表达的是作家内在的精神与气质，而不是外在的形体和容貌的像与不像。
在罗丹逝世22年后，也就是1939年7月2日，他的青铜制《巴尔扎克像》被安放在巴黎的蒙帕纳斯街和拉斯佩尔街街口。