互补

除了同步进行的两条张力线索之外，音乐发展线索和戏剧发展线索常常是互补的，俗称“戏不够，歌来凑”的情况在歌剧文献中也有不少例子。从戏剧的角度来说，人物错综关系的梳理如果是通过偶然性推进的，就会使戏剧性的张力显得薄弱，缪尔热的《放荡艺术家们的生活情景》正有这样的缺陷。它的故事缺乏有力的戏剧动机，人物的性格也鲜有发展，因此情节的进展少有推动力。剧作者只是把偶然的事件让给处于静态中的角色演绎，靠着咪咪和鲁道夫的爱情构成一条微弱的情节线索，这势必造成各幕之间的衔接松散，它的悲剧结局也就缺乏说服力。普契尼和他的脚本作者只能从小说中摘取一些描绘性的引文作为各幕的引子，使之代替戏剧情节的发展。但真正使歌剧获得动力的，还是普契尼音乐的技巧。作曲家用了阻碍终止、变音体系以及线条的穿插等，给音乐以动力。这些技巧集中地表现在以感情的抒发造成张力、以快速节奏的推动活跃气氛以及素材的拱形联系唤起情绪认同。

普契尼的《图兰多》中女主人公性格的转变是缺乏契机的。在该剧结束之前，图兰多一直是个对男性心怀仇恨的凶残报复者，观众的同情心一直是倾向柳儿的，特别是她的自我牺牲使得这种同情已不可逆转，但在终场图兰多却对卡拉夫爆发出炽烈的热情，这断裂的情节很难得到观众的认同。图兰多的第二首咏叹调“第一次流泪”对此作了些说明，这在很大程度上弥补了这一缺憾。（1926年托斯卡尼尼在首演进行到第三幕柳儿之死时，放下指挥棒落幕停演，转身告诉听众，由于喉癌夺去了作曲家的生命，普契尼写到这里便搁下了手中的羽管笔。第二天再演完由普契尼的学生阿法诺续完的部分。我们可以推测，如果他不是过早逝世的话，也许有可能在柳儿的殡葬之后加一段间奏曲，用音乐完成情节的转变。）