歌剧美学论纲_戏曲戏剧

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出版自序

这本《歌剧美学论纲》，曾以《歌剧艺术论纲》之名在上海一家歌剧专业杂志《歌剧艺术研究》1992年第1期至1999年第1期上连续刊载了整整7年之久。在刊物连载过程中

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连载自序

非常感谢《歌剧艺术》编辑部的同志们，当他们获悉我的关于《歌剧艺术论纲》写作计划之后，便同意在《歌剧艺术》上辟出专栏，连载此书。在歌剧理论工作相对沉寂、学术成果难

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第一编　歌剧本性论

第一章　歌剧形式诸元　第二章　歌剧内容诸元第三章　歌剧风格诸元　第四章　歌剧载体诸元(https://www.daowen.com) 第五章　歌剧综合美感的生

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第一章　歌剧形式诸元

本书所谈的“歌剧”，并非仅仅只是与欧洲传统大歌剧opera相对应，而是一个含义更为宏富的范畴。它不但包含传统理解上的opera，operetta（小歌剧，轻歌剧

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第一节　戏剧

在构成歌剧的形式诸元中，首当其冲的和第一重要的艺术元素无疑是戏剧。歌剧作为戏剧作品出现的历史，一直可以追溯到它的襁褓时期。在16世纪末17世纪初的意大利佛罗伦

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第二节　音乐

音乐在歌剧综合体中的地位和作用，向为历代歌剧艺术家和理论家所高度重视，它与戏剧因素一起，从来就被公认为歌剧形式诸元中两个具有决定意义的元素。从美学层面上看，戏

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第三节　舞蹈

舞蹈是人类创造的以自身的形体和表情为语言的艺术。对于这门艺术的独特表现力，我们的古人早在先秦时代即作了十分深刻的观察和精辟的概括——公孙尼子在他的《乐记·师乙篇

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第四节　舞台美术

歌剧艺术也是一门表演艺术，而且是一门剧场表演艺术，它的基本呈现空间是舞台。这样，舞台美术便理所当然地成为歌剧艺术最基本的构成因素之一。从某种意义上说，舞台美术对

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第五节　其他

对于歌剧艺术来说，其形式构成一般都包括了我们已经讨论到的戏剧、音乐、舞蹈和舞台美术这四大元素。就我们的视野所及，人们所熟知的严肃大歌剧的形式构成通常都在我们论述

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第二章　歌剧内容诸元

歌剧形式构成诸元素对于歌剧这门形式感极强的综合艺术来说是极其重要的，事实上人们也往往根据这些元素在综合艺术中的组合状态及其地位来判断这些综合艺术各各相异的艺术特

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第一节　人物关系

歌剧艺术，同其他一切种类的艺术一样，作为人类掌握世界的一种特殊方式和自我关怀的一种特殊表现，总是以人为中心的。在一定的社会关系和历史背景中活动着的人以及他的变化

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第二节　形象

在歌剧的内容构成诸要素中，形象具有独特的地位和价值。诚然，在歌剧中，形象常常与人物相提并论，而且在事实上歌剧内容诸元中形象与人物联系的紧密性是最显豁最直接的，

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第三节　情节

对于作为戏剧的歌剧来说，情节的极端重要性是不言自明的。在歌剧中，情节是其内容构成中包孕最丰富的因素，大凡歌剧的形式构成、内容构成、风格构成、载体构成诸元，都在

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第四节　情感

情感的意义在任何时代、任何国度的任何戏剧作品中都是不可忽视的，但这样说还远远不能说明情感在歌剧的内容构成中独特的地位和价值。本书在第一章第二节已经指出，就形式

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第五节　主题

按一般的理解，主题是飘浮在作品之上或从作品中抽取出来的思想结论。在我国，有所谓“主题思想”或“思想主题”之说，大概就是从上述理解中派生出来的词语。对本书来说，这

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第六节　哲理

哲理是歌剧内容构成中最核心的部位。有人曾经说过，就戏剧的基本构成来说，表层是情节，中间层是情感，核心层是哲理（我国当代戏剧理论家余秋雨语）。这个观点同样适用于歌

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第三章　歌剧风格诸元

本书不准备在文艺学的一般层次上来探讨歌剧风格的意义，甚至也不准备讨论构成歌剧风格的最表层最外显的诸因素——例如演唱风格、演奏风格、导演风格、指挥风格以及舞台体现

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第一节　观念

歌剧观念是一个相当复杂的范畴，从纯然思辨的哲学—美学观念，到关系全局的整体性音乐戏剧观念乃至某些抽象层次较低的具体观念之间极为广大的领域，均可涵盖于其间。歌剧

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第二节　语言与技法

在歌剧风格的构成诸元中，如果说观念和第四节将要讨论的个性是属于风格构成的“软件”的话，那末，本节所叙述的语言和技法及下节的结构组合状态则可称之为歌剧风格构成的“

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第三节　结构组合状态

歌剧的结构及其在历史发展中的种种组合变化，是歌剧风格的重要范畴。换言之，歌剧结构是歌剧风格载体之一，某种特定的结构组合状态，以直观的方式呈现着风格，运载着风格；

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第四节　个性与创新

说到风格与个性的关系，西哲布封关于风格的一句流传极广的名言“风格即人”便跃然脑际。中国古代文论中也有类似的明训，“文如其人”便是明显一例。中外哲人这种言简意赅的

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第四章　歌剧载体诸元

歌剧也是一门综合性的表演艺术。就歌剧艺术的本性而论，构成歌剧综合体的形式诸元、内容诸元、风格诸元，必须经过一定的外化形式和物质因素才能将这些内在的精神因素转化为

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第一节　剧场

通常，人们都把歌剧理解为剧场艺术，这个理解在一般意义上是准确的。但是也有一些例外。比如从佛罗伦萨时代至威尼斯时代之间的歌剧，属于宫廷艺术，它是以王公贵族们的殿堂

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第二节　演员

既然歌剧是一种表演艺术，那末，演员就是它的主要承担者，是歌剧二度创作的主体；歌剧一度创作所完成的种种艺术构思，它所赋予歌剧的种种意义、内涵以及其他形式与风格诸因

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第三节　乐队

与歌剧演员一样，歌剧乐队也是歌剧艺术的重要载体，并且是歌剧综合美感的主要来源之一。所不同的是，歌剧演员本身就体现了歌剧艺术美感的综合性质，而歌剧乐队却是以它的单

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第四节　导演与指挥

导演这一职位对于任何舞台艺术的极端重要性已经人所共知了。在歌剧的二度创作中，导演自始至终都是灵魂，是统帅、中心。如果把歌剧的一度创作比作一座歌剧艺术大厦的设计蓝

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第五节　舞台运作

从最直接的意义上说，舞台运作是一度创作中舞台美术设计的具体制作者、体现者和操作者；作为歌剧二度创作的一个部门，它同时又是整个歌剧艺术的物质载体之一。舞台运作的

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第五章　歌剧综合美感的生成

我们在前四章简略地讨论了构成歌剧艺术综合体的四大元素即形式诸元、内容诸元、风格诸元、载体诸元的特点以及它们在歌剧构成学中的不同地位和作用，为我们进一步深入探讨歌

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第一节　形式美感：音乐与戏剧的化合

形式美感是歌剧综合美感最重要的来源之一。歌剧的形式美感是由构成歌剧综合体的诸多形式因素和它们的特殊性质共同作用的产物。毋庸置疑，人们判断某种艺术的特殊本质，并

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《歌剧美学论纲》简介

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