植物图案的色彩表现
（二）植物图案的色彩表现
1.色彩原理
(1)光源分析：1666年，英国物理学家牛顿做了一个非常著名的实验。他把太阳的光引进暗室，使其通过三棱镜再投射到白色屏幕上，结果光线被分解成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的彩带。这种色光再通过三棱镜就不能再分解了。牛顿据此推论：太阳白光是由这七种颜色的光混合而成的。白光通过三棱镜分解成七种颜色的现象叫做色散。色散现象在自然界中常常可以看到，如雨过天晴，空气中悬浮着许多小水滴，这些小水滴起着三棱镜的作用，使阳光色散，形成美丽的彩虹（图4-5）。
图4-5 24色色相环
(2)色彩的产生：色彩是光照射到物体上产生的一种视觉效应。当光线照射到物体上时，由于物体本身的材质关系，决定了其对光线中的某些色光吸收、反射或穿透，反射回来的色光作用于人的视觉，便产生了某种色彩感觉。
(3)构成色彩的因素：一是物质本身的固有特性，也称为物质色。二是光源的性质，也称为光源色。
2.色彩属性
(1)无彩色系：是指白色、黑色或由这两种色调合形成的各种深、浅不同的灰色。按照一定的变化规律，它们可以排成一个系列，由白色渐变到浅灰、中灰、深灰到黑色，色度学上称此为黑白系列（图4-6）。黑白系列中由白到黑的变化，可以用一条垂直轴表示，一端为白，一端为黑，中间有各种过渡的灰色。无彩色系的颜色只有一种基本性质——明度。它们不具备色相和纯度，也就是说它们的色相与纯度都等于零。色彩的明度可用黑白度来表示，愈接近白色，明度愈高，愈接近黑色，明度愈低。
图4-6 无彩色系的表现
(2)有彩色系（简称彩色系）：是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色，不同明度和纯度的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫都属于有彩色系（图4-7）。有彩色系中的颜色具有以下三个基本特征：即色相、纯度和明度。熟悉和掌握色彩的三大特征，对于认识色彩和表现色彩来说是极为重要的。
图4-7 有彩色系的表现
色相是色彩的最大特征。所谓色相是指色彩的相貌，用来区别各种不同色彩的名称，也就是辨别色彩的差异。纯度就是色彩的鲜浊、饱和与纯净的程度。同一种颜色，当加入其他的颜色调和后，其纯度就会比原来的颜色低。明度指色彩的明暗程度，添加黑白颜色就是改变色彩明暗程度的方法之一。
3.色彩对比
多种颜色并置，有明显的不同称为对比，当对比达到最大值时，我们称之为直径对比或极地对比。任何艺术效果都离不开对比，如虚与实、明与暗、动与静、高与低、繁与简等。色彩效果同样也是靠对比来增强和减弱的，通过画面和图形探索色彩对比的规律，寻觅色彩对比的特有魅力，是设计和创作的永恒课题。
以色彩自身的特征出发，认识各种对比的性质、意义和作用，可将色彩的对比分为色相对比、明度对比、纯度对比、补色对比、冷暖对比、同时对比和连续对比等。以探索色彩对比的构成规律出发，可分为面积对比、形状对比、位置对比、距离对比、数量对比等。在这里我们主要探讨以色彩自身的特征为出发点的色彩对比，即色相对比、明度对比、纯度对比、补色对比和冷暖对比。
(1)色相对比：是色彩对比中最基本也是最重要的对比，正是这一对比，确立了色彩存在的价值。有了色相，色彩的其他一系列对比才得以展开。色相对比是各色相差别而形成的对比，色相对比的强弱可以用色彩在色相环上的距离来表示（图4-8、图4-9）。
图4-8 色相对比 梁妮
图4-9 色相对比 徐春梅
(2)明度对比：是色彩明暗程度的对比（图4-10、图4-11）。
图4-10 明度对比
图4-11 明度对比 龙丽珍
(3)纯度对比：将不同纯度的颜色并置，因纯度的差异而形成的鲜艳的颜色更鲜艳、浑浊的颜色更浑浊的色彩对比现象（图4-12）。
图4-12 纯度对比
(4)冷暖对比：色彩的冷暖感觉既是心理的也是生理的。因色彩感觉的冷暖差别而形成的对比，称为冷暖对比（图4-13）。
图4-13 冷暖对比
(5)互补色对比：使互补的色彩双方更加鲜明、光彩夺目（图4-14、图4-15）。
图4-14 互补色对比 陈妍竹
图4-15 互补色对比
4.色彩表现技法
色彩的表现技法是多种多样的，下面我们列举了一些常见的色彩表现技法。
（1）平涂法
平涂是将调好的色彩均匀、平整地涂在已画好的图形里。调色时应注意颜料的浓度，太干涂不开，太湿又涂不匀，颜料要浓淡均匀，否则会影响到画面的效果（图2-16～图2-19）。
图4-16 平涂法 赖静
图4-18 平涂法 李西宁
图4-17 平涂法 吴蔚
图4-19 平涂法 赖静
（2）勾线法
在图案中用粗细和形状不同的线进行勾勒，会得到不同的效果，既能增加画面的层次，又能协调画面的色彩关系（2-20～图2-23）。
图4-20 勾线法 卢钰
图4-21 勾线法 卢钰
图4-22 勾线法 董龄懋
图4-23 勾线法 王苑
（3）推移法
利用色彩的推移，可使图案更加富有层次感，整体而有变化。方法是用深浅不同的色彩或色相的转换进行多层次变化（2-24～图2-26）。
图4-24 推移法 梁妮
图4-25 推移法 龙丽珍
图4-26 推移法 谭小琼
（4）水色法
利用颜色能在较多的水分中自行混合的特点，将不同的色彩涂于已有水分的图形中，经过调和处理后，可得出色彩自然混合的效果（图4-27、图4-28）。
图4-27 水色法 李哲
图4-28 水色法 牟炼
（5）晕色法
晕色法是将所需晕染的两种色彩先画到画面上，两色中间可适当留出空间，然后再用一支干净的、略带水分的笔将两色来回涂抹，直至达到所求效果。也可将两色在调色盘里调好后再涂到画面中。晕色法的效果有柔和、过渡变化自然、色彩层次多的特点（图4-29、图4-30）。
图4-29 晕色法
图4-30 晕色法 覃琳
（6）点绘法
点绘法是以点为主，用疏密的点点缀于画面中，使形体得出虚实、远近晕变的特殊变化效果，点的大小尽量保持均匀（图4-31、图4-32）。
图4-31 点绘法
图4-32 点绘法 龙丽珍
（7）干画法
干画法要求在调颜色和绘画时用水少，而且作画时要等前一层颜色干后再涂第二层色，层层加叠，前一层色与第二层色有较清晰的界限。干画法落笔应力求肯定、准确，主要用于表现表面明确的形体以及各种层次和体面的转折关系，勾画清晰的轮廓等（图4-33、图4-34）。
图4-33 干画法
图4-34 干画法 陆红阳
（8）彩色铅笔绘法
彩色铅笔分为水溶性与蜡质两种。其中，水溶性彩色铅笔较常用，它具有溶于水的特点，与水混合具有浸润感，也可用手指擦抹出柔和的效果。彩色铅笔可以用平涂排线法，即运用彩色铅笔均匀排列出铅笔线条，达到色彩一致的效果；也可以用叠彩法，是指运用彩色铅笔排列出不同色彩的铅笔线条，色彩可重叠使用，变化较丰富；还可以用水溶晕染法，指利用水溶性彩色铅笔溶于水的特点，将彩色铅笔线条与水融合，达到晕染般的效果（图2-35～图2-38）。
图4-35 彩色铅笔绘法
图4-36 彩色铅笔绘法
图4-37 彩色铅笔绘法
图4-38 彩色铅笔绘法