律绝的胎孕诞育
齐梁之际，在诗人们长期追求下，一般都擅长辞句的整对和精研，加以四声的一旦明确，于是诗坛上产生了所谓的新变体，如《梁书·庾肩吾传》所述：“齐永明中，文士王融、谢朓、沈约，文章始用四声，以为‘新变’，至是转拘声韵，弥尚靡丽，复逾于往时。”新变体诗的特点，在篇幅精简的一首八句中，讲求音节的谐美，再适应当时盛行的修辞之风，在语言上力求精美清新，并讲求辞面的属对。因此，它所呈现的艺术风貌，与魏晋以来的古诗显然有别。新变体诗在艺术形式上的这些特征，也就是后来律诗的艺术形式的重要特征，不过这以后的一段时期中，诗人们还在前进探索，尚未能确定出一定的准则。当时诗人如沈约、王融、谢朓等都曾在这方面作过不少的努力，而谢朓以其才华的清美及创作的丰富，贡献尤为巨大。
在谢朓的全部五言诗一百三十多首中，新变体诗占三分之一以上。这些诗篇，都已具有五言律诗的雏形，只是有用仄声作韵的，句和篇的声律还不确定。尽管他的这些诗篇在声律上还表现得很混乱，但也可看到已渐有了些眉目。如其《离夜》一首：
玉绳隐高树，斜汉耿层台，离堂华烛尽，别幌清琴哀。翻潮尚知恨，客思渺难裁，山川不可尽，况乃故人杯。
这首诗的四联，其中除了“高”、“知”二字应仄而平外，就每一联看来，声律都几乎合格了，只是各联之间未能粘着。又如《奉和隋王殿下》第十四首：
分悲玉瑟断，别绪金樽倾，风入芳帷散，缸华兰殿明。想折中园草，共知千里情，行云故乡色，赠此一离声。
这首前后两半在声律上各自构成一套形式，从整篇律诗的形式看来是不合的，但其前后每段的声律则完全与律诗相合，只是第七句的“乡”应仄而平，假如将其任何一段的声律形式与另一段换成一致的，便是一首声律完美的五言律诗了。又如其前题第十五首：
年华豫已涤，夜艾赏方融，新萍时合水，弱草未胜风。闺幽瑟易响，台迥月难中，春物广余照，兰萱佩未穷。
这首诗除了第三第四两句外，整篇的声律都是与律诗合的，几乎是一首完整的律诗了。就是那两句，作为律诗的一联来看，声律也还是合式的。所有谢朓的新变体诗，以律诗形式的标准来衡量，其中许多都已接近成熟的边缘，即可作为律诗形式完成过程的雏形看待，没有这些雏形是无由获得最后定型的。
以后梁陈两代，许多著名诗人如萧纲、庾肩吾、徐陵、江总以及后来沦落北朝的庾信等，都有大量的新变体诗，在声律上呈现的现象异常纷纭。而从每句和每联的声律基本都合这点看来，他们对声律的掌握已很精审，甚至在他们大量的新变体诗中，都多少有几首完全合律的作品，而所以还那样纷纭异状，正是他们有意从多方面探索的自然表现，只不过还不能确定一种标准的格式。试看下录几首：
岁序已云殚，春心不自安，聊开柏叶酒，试奠五辛盘。金薄图神燕，朱泥却鬼丸，梅花应可折，倩为雪中看。（庾肩吾：《岁尽应令》）
昔有北山北，今来东海东。纳凉高树下，直坐落花中。狭径长无迹，茅斋本自空。提琴就竹筱，酌酒劝梧桐。（徐陵：《内园逐凉》）
舟子夜离家，开舲望月华。山明疑有雪，岸白不关沙。天汉看珠蚌，星桥视桂花。灰飞重晕阙，萱落独轮斜。（庾信：《舟中望月》）
春夜芳时晚，幽庭野气深。山疑刻削意，树接纵横阴。户对忘忧草，池惊旅浴禽。樽中良得性，物外知余心。（江总：《春夜山庭》）(https://www.daowen.com)
这些都是艺术形式已经达到成熟境地的五言律诗了，但它们都还杂在各式各样不成熟的作品中，尚未被辨明确定下来。这样一层薄纸的间隔，要把它戳破，今天看来是非常轻而易举的事，而在当时是很不简单的，直到初唐，才在许多诗人的审酌下得到正式的肯定。
诗体的律化，首先是在五言体上进行的，因为这一时期五言诗已达到成熟程度。至于七言体，由于这一时期还在发展阶段，诗人们对于七言诗的艺术形式掌握运用得还不熟练，也不可能向七言律的艺术形式去探步。这时只有庾信的一首《乌夜啼》还值得注意：
促柱繁弦非子夜，歌声舞态异前溪。御史府中何处宿，洛阳城头那得栖。弹琴蜀郡卓家女，织锦秦川窦氏妻。讵不自惊长泪落，到头啼乌恒夜啼。
《乌夜啼》是乐府题，有人写的是七言四句，只有萧纲和庾信的两首是七言八句，庾信的这首当是在梁朝时与萧纲同作的。萧纲的那首声律很乱，庾信的这首只是一二两联未粘，形式上大致符合律诗的要求。但是庾信的这首整篇气势松缓，篇章结构不紧，距唐人七律的艺术风格还差得远，这只待唐人依据五律的艺术形式条件，在肯定五律的基础上，再进行创造了。
至于绝句，那些从东晋到南朝的民歌，都已是风格清新的五绝，只是在声律上纯任自然，不合绳检罢了。由于篇幅短小，宜于表达片段的情趣，艺术形式也易于掌握，从晋代以来，文人都多少写过一些，但艺术境界不高。首先在五绝上表现出卓越成就的还是谢朓，试看下举二首：
佳期期未归，望望下鸣机，徘徊东陌上，月出行人稀。（《同王主簿有所思》）
夕殿下珠帘，流萤飞复息，长夜缝罗衣，思君此何极！（《玉阶怨》）
以极精约的语言，构造出一片凄寂深永的意象，在艺术风格上已达到唐人这一诗体的高境，只是上下两联都未粘着，仍应看作古绝。后来庾信写下了大量的五绝，如：
秦关望楚路，灞岸想江潭。几人应落泪，看君马向南。（《和侃法师三绝》第一首）
阳关万里道，不见一人归，惟有河边雁，秋来南向飞。（《重别周尚书二首》第一首）
这是他流落北方后思念故国之情的抒发，风格沉郁，意绪悲凉，和谢朓所作虽然风貌迥异，都可看作这一体式的艺术典范，而庾作在声律上则已成熟，俨然是唐人的律绝了。
再谈到七绝，很早在民歌民谣中已可看到一些七言四句，但语言都朴拙枯涩。梁代君臣唱和写下《乌栖曲》多首，虽都是七言四句，也有一定的文采情致，但有些是用仄声韵，而且也有两句换韵的，都远不合七绝的艺术形式的要求，声律也都不合辙。这一体式，这时还没有可观的，乃是这期诗人留待唐人自行开辟的一片荒域。