梁代赋风的靡丽
到了梁代，赋风发生了显然的变化。这时许多赋作不似宋、齐时的寓有一定的人生实感，而是荡冶情思的纵恣，与这时的宫体诗风也正相呼应。体现这种赋风的仍是萧纲、萧绎及早期生活在南朝的庾信等人的许多作品。他们这类赋的特色是篇幅短小，把鲜丽的物色和柔靡的情思结合铺陈，写来清辞流溢，而冶思荡漾。而早在萧、庾等人之前的沈约，即有与他们的风格一致的《丽人赋》，其中有一段写美人来时的情态景色:
响罗衣而不进，隐明镫而未前，中步檐而一息，顺长廊而回归，池翻荷而纳影，风动竹而吹衣。薄暮延伫，宵分乃至，出暗入光，含羞隐媚。
把人物的神态及其活动环境，描得极为精美细致，可说是深得宋玉、司马相如描写美人的艺术技巧的要诀。随后萧纲、萧绎、庾信等便在这方面争相逞才效技了。
在萧、庾等人的作品中，有很多共同的主题，如春、灯、对烛、采莲、荡子荡妇之类，这些作品，当是从同作或应教中产生的。如《春赋》，萧纲、萧绎只存断片，庾信全篇俱在。庾信在赋的开始写道:
宜春苑中春已归，披香殿里作春衣。新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。河阳一县并是花，金谷从来满园树，一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。
写出京邑春来，一片风光旖旎人物繁忙之状。下面写的是一些贵族妇人的游春:
钗朵多而讶重，髻鬟高而畏风，眉将柳而争绿，面共桃而竞红，影来池里，花落衫中。
充满篇幅的无非是贵族男女春日的尽情游乐。最后写道:
百丈山头日欲斜，三晡未醉莫还家，池中水影悬胜镜，屋里衣香不如花。
形容出他们在这良辰美景中，享乐唯恐不足的狂态。庾信有一篇《荡子赋》，赋的内容，全系荡子之妻倡妇的闺情。而萧绎则有《荡妇秋思赋》，同样是表达荡子妇的秋日闺思之情，而萧作却较庾作为胜。(https://www.daowen.com)
《荡妇秋思赋》开端写道:
荡子之别十年，倡妇之居自怜，登楼一望，惟见远树含烟，平原如此，不知道路几千!
虽是表达闺情，却起得气势磅礴，意象开阔，从倡妇眼前的寻常景色中，迸发出她长期蕴积的异常深厚强烈的感情。中间从时节景物着眼，抒写她的秋日相思之情:
秋何月而不清!月何秋而不明!况乃倡楼荡妇，对此伤情。于时露委庭蕙，霜封阶砌，坐视带长，转看腰细。重以秋水文波，秋云似罗，日黯黯而将暮，风骚骚而渡河，妾怨回文之锦，君思出塞之歌，相思相望，路远如何!
清明的秋月却成了她长期愁苦的见证，于概括地点明清夜美景对她的无限折磨后，着重描写当前一切，显示她楼中长期独居的可怜。最后歌唱道:
秋风起兮秋叶飞，春花落兮春日晖，春日迟迟犹可至，客子行行终不归。
以春秋节物之不断往复，表明荡妇相思之无穷无尽，篇终给人以烟波浩渺之感。
萧纲和萧绎并有《采莲赋》，都只是描写采莲女的情态，性质和宫体诗近似。在这里还有值得一提的是萧纲的《筝赋》，整篇从布局到描写以至用事遣辞，都比较完美，可与萧统《文选》中收入的《洞箫赋》、《琴赋》、《笙赋》等作品并列。
萧、庾等人的这些抒情小赋，就其内容言，意义极小，只是从中反映出当时统治阶级生活的淫靡。即以萧绎的《荡妇秋思赋》言，也非如唐人“闺怨”诗类之具有实际生活意义。但它们在形式上还有所创造，在这些短小的篇章里，于四、六句式之外，还杂入大量的五、七言诗句，在鲜丽的辞采中，运以流利的气势，形成一种特具的鲜丽而疏畅的风格。这样杂用五、七言诗句入赋的形式，后被初唐四杰所采用，构成四杰文体的一种形式因素。就是这些赋中描写事物的方法和辞藻，也被唐代诗人尤其是晚唐五代词人所吸取。