明天启青花瓷与崇祯青花瓷

首先，从器形看。明天启青花瓷器形，大件器物多欠规整，胎体一般粗糙，小件器物仍然很精细，有万历遗风；器足多不施釉，为白砂底，可见跳刀痕，并粘有砂粒。崇祯青花瓷器形不规整的现象比较普遍，一般胎体厚重，修足粗糙，底足常有跳刀痕和刮削痕，并且多粘砂。

其次，从纹饰题材看。明天启青花瓷的纹饰题材包括八仙、罗汉、吉象、牧童骑牛、双鹿、双狮戏球、人物仙鹤、白兔、葡萄、梅花、缠枝花卉、桃猿图、高僧图等，很多是诗画相配。天启民窑青花纹饰中有一些特殊之处，如人物脚下画链状纹，器心画鱼、蟹，碗心灵芝托“喜”字或“寿”字纹饰，灵芝呈菱米状（ 万历灵芝呈椭圆形），碗心莲花托“ 寿” 字纹饰等。崇祯青花装饰题材广泛，内容丰富，图案纹饰多富寓意。山水画是这一时期最多见的题材，内容极富生活气息，画意具有明末国画的风韵，也有许多是诗画相配、茅屋、草亭、舟桥、渔翁、樵夫、高士等。传统题材的纹饰如云龙纹、凤鸟纹、瑞兽纹、动物纹、植物纹、吉祥纹样等也很常见。崇祯青花还有一些独特的装饰纹样，如《赤壁赋》全文并东坡游赤壁图、芦汀野鸭、鹅掌形（三角形）叶牡丹花、扁圆形较大的折枝果、云脚内侧加点的“” 字云、变体飞丝龙纹饰带、雨雪松球锦纹带、填满藤蔓的缠枝葡萄、枯木寒鸦、盛开的兰花花朵等。

第三，从绘画技法看。天启瓷器绘画技法较多，且各有特点。其中豪放夸张的减笔写意画与万历时华丽繁缛的风格形成鲜明对比。崇祯瓷独有的特征是以涂抹技法绘制人物，衣裤有碎花表面纹，开创了类似中国画中淡墨水彩的皴点法用笔，画面极富诗意，对清初影响很大。单线平涂手法也使用较多。

第四，从釉色看。天启青花的色调复杂，有的呈鲜艳的浅蓝色，有的青中泛浅灰色，有的呈色不稳定且纹饰线条与釉面呈熔融现象，有的色调浓重泛蓝黑或灰黑色。釉质一般比较稀薄，有的器物口沿施酱釉色。崇祯瓷器釉面有青白、白中闪青、白中闪灰等多种色调，釉层却均显稀薄，与明代中期肥厚的釉面有很大差别。器口普遍施酱黄色釉。

为了外销日本，天启和崇祯瓷器出现了很多日本工艺风格的造型和纹饰，尤其民窑作品中更为明显，如四方、六方、八方、花口斜方、扇面形、菱花式等各种造型及扇面纹、皮球花纹等，均与外销日本相关。(https://www.daowen.com)