目录

目　录

丛书总序

序言

第一辑　历史追踪：被看见的女性

别树一帜？——《点石斋画报》对中外战争中的女兵女将的塑造

一、《画报》中的巾帼英雄

二、抽象与改编：配图文字与女英雄图像

三、社会情境下的个案：《画报》杜撰的女将领

结论

妓女的“他（她）者”：20世纪初期中国的民国妇女及其能见度和性征

一、摄影肖像的文本语境

二、摄影肖像的视觉语境

三、摄影肖像的社会语境

四、中国女飞行家张侠魂女士的照片

高尚娱乐？——《玲珑》中的裸体图像、视觉再现与编辑决策

一、增进妇女优美生活，提高社会高尚娱乐：《玲珑》的出版、发行及编辑

二、《玲珑》中的裸体图像：视觉再现与编辑决策

结语

“美名”抑或“污名”？——近代上海的女性卷烟消费

一、前言

二、卷烟广告中性别图景的嬗变

三、利益驱动下对女性卷烟消费的“美名化”

四、经济压力下对女性卷烟消费的“污名化”

五、结语

第二辑　社会主义遗产与性别

女权寻踪——陈波儿与中国社会主义电影范式的创立

一、一颗左翼明星的升起

二、女革命者的实践与开拓

三、开创社会主义电影范式

四、成为社会主义电影范式的历史背景

五、结语

鬼戏之变与新中国文艺实践：以“李慧娘”为考察中心

前言

一

二

三

四

后语

历史与表征：以影片《红色娘子军》为中心

一

二

三

“共和国的工业长子”——男性气质与大型国有企业男性工人

一、前言(https://www.daowen.com)

二、长子的生成

三、长子荣耀的丧失

四、余论

第三辑　大众传媒时代的影像与性别

变革性的模仿：黄蜀芹电影《人·鬼·情》中的跨性别表演与影戏时空

一、“花木兰式境遇”及女性主体性研究的困境

二、越界的能动——跨性别表演以及“花木兰式境遇”新解

三、非真的律动——影戏时空中的人鬼传奇

性别、影像与青年亚文化——从《宫》看当代穿越文化现象

一、“女性读史者”的诞生

二、“后宫”叙事：反历史的历史主义

三、影像如何“意识形态”

“女博士”是怎样“炼成”的——考察一种性别视觉形象的衍生

一、“女博士”词源考与群体性指称内涵的获得

二、文字叙述领域的话题生产与“平反”的悖论

三、视觉形象的出现和演绎

四、视觉形象衍生背后的文化偏执

五、作为“盗梦空间”的《非诚勿扰》

第四辑　女权主义、性工作者与纪录片

当女权主义遭遇纪录片——一场未完成的学术讨论

一、女权主义何为？——关于《麦收》的争论

二、独立纪录片视角与女权主义立场

三、为什么中国的女性导演没有“女权主义”？

妓权、性道德与自我正义——论徐童的《麦收》与纪录片的伦理

纪录片中性工作者的再现：《麦收》《生于妓院》和《牺牲》的伦理分析

引言

一、性工作在中国：态度、意识形态和政策

二、《麦收》：描述性工作者的平凡生活

三、《生于妓院》和《牺牲》：纪录妓院和性工作者的行动主义方法

四、对《麦收》的争议：争论的议题和语境

五、纪录片制作中的伦理问题：拍摄和放映中的影片类型与阶段

六、关于《生于妓院》和《牺牲》的伦理问题以及辩论

结论

“真实”的抵抗论述：台湾性工作者组织的影像（再）生产

一、抵抗电影与社会运动

二、台湾性产业政策、妇女与妓权运动

三、抵抗影像论述的建构（一）：底层人民的现身力量与再现真实

四、抵抗影像论述的建构（二）：强化日日春“性工作者合法化”诉求的必要性

五、建立日日春的抵抗公共领域与影像的再生产

六、结论

附录一　“日日春关怀协会”主办之影像放映活动（2005—　）

附录二　影片简介