文訣四十八字

文家有一定心訣，古今人爲文，皆凖於此。初學熟之，則拈題布局時自有屈伸變化之妙。今約舉之其訣凡四十八字，有扼，（扼者，凡一篇章旨及一題眼目，扼定作主，所謂扼題之吭是也。）頂，（頂者，頂上。根據上文，使文有原委。）領，（領者，領下。一篇或一股大意，以一二語領之，猶兵之有將，衣之有領是也。）喝，（喝者，喝題有反喝、冷喝，令人豁然猛省，悄然思深，猶禅家之有喝棒是也。）提振，（提者，提挈之法。題義緊要處，以一筆提起，所謂高題重墜是也。振者，恐文勢太平，則用筆振起以鼓其勢。）生發，（生者，文義已盡而復生之，所謂水窮雲起是也。發者，題之正面盡情闡發，如春花春栁，盡態極妍也。）反正，（反者，與題目相反，如講學先講不學，講君子先講小人是也。正者，承上反意而正言之，有反必有正。）賔主，（賔者，借賔形主，陪發正意，與反不同。反與題目緊對，其意逼；賔與題目旁照，其意寬。以反在題中而賔在題外也。主者，題之正位，主重賔輕。）開閤，（開者，拓開一步，使其寬展有勢。閤者，就開處一筆收轉，歸到本題。）翻跌，（翻又與反不同，將題意翻駁，由一層以致数層，如老吏舞文，雖一成铁案，亦如翻轉，故謂之翻。跌者，以侧筆跌出題面，而有反跌、順跌之不同。）抑揚，（將欲揚，必先以一筆按倒，故謂之抑。承抑後隨以一筆揚起，故謂之揚。如鷙鳥將飛，先伏其翼是也。太史公諸傳贊多用此法，□者自知。）起伏，（起者文之發端，或起一峯，或起一波，最要崚浩瀚，聳人心目。伏者，隱筆也，或于未起之前，或于既起之後，隐伏数筆，與起作應，如兵家設伏，待時而動，更添幾倍聲勢也。）轉折，（轉者，團轉之謂，如車輪，如轆轤，一轉一境，愈轉不窮，乃爲占勝。折者，一氣奔騰中作一折，所謂千里一曲是也。又有一句一折，或一股数折者，要視文勢爲之。）照應，（照者，照映下文，如鏡花水月，匣劍帷灯，可望而不可即。應者，照應起處主意，如人之有呼必應也。與映不同。）呼吸，（呼者，題意未醒，我以高亮語呼之，有首尾呼者，有連作数呼者，如登高放聲，山鳴谷應，所以爲妙。吸者，題意在下，我以虚按語吸之，使其文不犯而神已來，筆尚留而氣相攝。）頓宕，（頓者，頓挫。文勢欲行，故以一筆頓注，如忙裡偷閒，急來緩受是也。宕者，摇宕一筆，欲吐未吐，神脉沉涵。）挑斡，（題中字眼，以細筆挑出，謂之挑。如金針撥瞳，光明立現。題中艱深處，以側筆斡旋，謂之斡。李長吉云：「筆補造化天無功。」善斡之謂也。）點綴，（點者，點題。有總點，有分點，有正點，有順筆帶點，須通變點之。綴者，點染姿色，猶畫之有丹青，女之有粉黛，布景生情，引人入勝者也。）渡接，（渡者，過文也。鶴膝蜂腰，争奇在此。平弱無渡過文，最忌。須如驚濤駁浪中滿拽風帆，截江而過。接者，承接也。接上起下，或接明上意，或接開一層，最要有力。又有前意未畢，中揷一意，復以後意接前意者，謂之遥接。古文多用之。）推掉，（推者，援引旁意，用一筆推開以入正意。又推進一層，推遠一步，亦謂之推。掉者，掉轉一筆，如舟子掉舟，帥龍掉尾。轉在文中，掉在文末，故曰掉也。）案斷，（案者，設立公案，或一事、二事、三事，每事先立一案，後即從此斷之。斷者，判斷前案。最要緊嚴練達，屹然不移，如老吏斷獄，令人無復活路。）省補，（省者，省筆也。文恐太繁則用筆省之，有省文、省句、省字之不同，如《論語》「舜亦以命禹」，將「亦以」字省却「執中」等字。《孟子》「河東凶亦然」，將「亦然」字省却「移民」、「移粟」等字，是爲省筆。餘可類推。補者，補筆也。題中所無，又似題中所有，須用補出。如講三代，補出唐虞是也。又文字於極忙處，兩意不能並寫，則先寫一意，再留一意于間處補之，亦謂之補。）拖繳，（拖者，拖下。文勢未終，特以一筆拖去，或有就上拖者，或有另拖一意者，所謂餘音嫋嫋，不絶如缕是也。繳者，繳上。文意已足，特以一筆繳轉，或有繳章旨者，或有繳上文者，或有就本題講義作繳者。繳與掉不同，繳用實而掉用虚，繳用完題而掉係弄筆也。）揷帶，（揷者，方講此句，而即以彼句文意穿揷于中，文家之玲瓏活變法也。帶者，非本題緊要處，不可不寫，而又不必正寫，祇以順筆帶過。文家之息肩法也。）夾弔，（夾者，以兩意文撃正意，猶兩軍撃一軍，無不制勝也。弔者，如一題二句，方講上句以上出，方過起下句，使文字不冷落也。巧搭題多用之。）結証。（結者，結煞。結一段曰小結，結一篇曰大結。要收束精嚴，使題無□義也。或引証，或引事，或引人，以爲本題証據，最要精確不膚。）以上四十八字，乃合理學先府君暨先師及朋友麗澤所得，今以公諸同人。但中有與予前所論間有一二同者，大同小異，非重復也。(https://www.daowen.com)