三、西周玉器
时间：武王伐纣—周平王东迁（前1046—前771）
（一）西周玉器特点
1.西周早期玉器具有商晚期的特征；
2.礼器从祭祀功能逐渐转化为装饰佩戴功能；
3.外形小于商代玉器，以便于佩戴。（小型化，才能实现“君子无故，玉不去身”的社会用玉道法诉求）
4.在制作工艺上，形成了几近完美的钩撤刀法，改变了商代玉器双阴线带来的转折硬度，俗称“大斜刀”或“一面坡”。
5.玉材上，质较杂，除周天子可以完全用和田玉外，公侯用真玉为80%，伯、子、男仅为60%，和田玉与其他玉石等级地位拉大。
（二）西周玉器分类
1.礼器：青铜器逐渐代替了玉质礼器。
西周早期：璧、琮、戚、铲、璋、刀、戈等。
中期：璧、琮、戚。
晚期：只有璧、琮。
琮：呈高矮不等的方柱体，边角线挺拔刚劲，器多光素无纹。极少数在方体四个平面上刻有鸟纹和其他纹饰。
素琮 陕西西安市山门口出土
鸟纹玉琮 陕西西安市长安区张家坡村170号墓出土
龙纹玉环 山西曲沃县晋侯墓地63号墓出土
璧：西周早期玉璧光素者多，边缘不甚规整，并遗留有刀切割痕，器面内厚外薄，常见有较深的直线截口。中孔单面桯钻。晚期常用宽细阴线加隐起阳纹相结合的手法，宽阴线斜挖而成，线条较商代柔和流畅，构图也严谨，卷体龙纹、凤鸟纹、云纹较多，极具特色，首开中国玉璧图纹装饰之风。
组玉佩：大型组玉佩为西周首创，由多件玉器串连组成悬挂于身上的佩饰玉。主体多以璜、牌形饰、管、珠等串连而成。其使用有严格的制度，限于公、侯等诸侯国国君及夫人或有封号的贵族，是区别等级、贵贱的标志。除考古发掘成组出现外，现收藏圈内成组少见，仅见散件玉件。
组玉佩
河南三门峡市虢国墓地2001号墓出土
山西曲沃县晋侯墓地63号墓出土
西周玉串饰局部 山西曲沃县北赵村晋侯墓地
片雕人形玉饰 山西曲沃县晋侯墓地8号墓出土 现藏山西省考古研究所
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圆雕玉立人 山西曲沃县晋侯墓地63号墓出土 现藏山西省考古研究所
玉雕人物：片状人形佩，装饰用玉，多呈扁平不规则的长条形，其脸部不像商代那样下凹，晚期更平，脸部较大。眼睛在商代“臣”字眼上变化为眼梢长出眼眶并勾卷的形似，“杏眼”塌鼻梁翘鼻尖，夸张造型，身上纹饰不像商代那么硬挺，弧线多于直线，工艺不如商代精细。对唐、宋、元、明、清影响较大。圆雕人物，陈设用玉，分着衣和裸体两种。着衣者，头大且带有羽冠或高冠，面目深沉端庄，双手捧腹，上衣下裳，十分合体。有的衣服有华丽的服饰。裸体者双手捧腹状，头上为螺旋状发髻或戴高冠，足下有榫，可供插嵌。可能有某种宗教含义。
玉雕动物：兽面、鹿、猪、牛、兔、虎、龙、凤鸟、鸮、鹅、鹰、鹦鹉、鱼、螳螂。与商不同，西周动物都是具象的，抽象成分减少。
片状玉雕动物：纯片状动物，晚商动物外形的方折为圆弧，显得柔和而含蓄。有身体上光素无纹者，有只在动物前跨、后跨、关节两刀雕出动物的大致结构者；还有较为细腻、工致的设计，即在动物身上雕各种纹饰；用粗单阴线勾纹，粗犷有力感；用双阴线勾纹，与商相仿；“大斜刀”“一面坡”法，将“钩”“撤”结合在一起，就是一条细阴线与一面坡中间挤出一条阳线。由于“一面坡”的减地，就形成了浅浮雕的效果。商代晚期偶见，形成一种工艺方法，始于西周。
碧玉鸟 陕西西安市长安区出土
片状动物纹饰：长方几何形状，或设计在其他类玉器表面的纹饰，凤鸟纹最为典型。西周凤鸟纹与同时期青铜器纹饰外形一致：夸张的鹰钩鼻，勾嘴（或称尖勾喙）、长颈、高冠、圆眼、双钩尾羽向上柱状卷起，形象生动，纹饰精美。
圆雕动物（陈设、丧葬品）：牛、羊、猪、鸮、鹅、鱼、螳螂等。
特点：形制不大，约5厘米；素面多；玉质不如佩玉；设计重点在于头部。施用雕琢刀法简单，尽量与身体光素保持一致风格，刀刀见力度，具有很强的概括力，这种风格对“汉八刀”的形成具有一定的影响力；少数圆雕使用了镂空的方法。
2.装饰器：片状、圆雕、粗犷和细腻之分。
西周佩玉玉质一般比礼玉好，而且纹饰丰富，注重审美。片状玉器多用于佩带装饰，所以设计盘曲生动，雕工细腻复杂。而圆雕带有把玩、殉葬的作用，写意的多。西周早期仍有商剪影延续，但在以后的发展中，一步步注重写实，设计具象化。依玉材形状而设计器物造型，最大限度节省玉料。
3.工具类：玉铲、刀、觹、铲、凿基本是素器；刀、觹有雕工；玉觹稍有变异，尾端变粗，与“冲牙”相似。
鹿形玉佩 山西曲沃县晋侯墓地63号墓出土
西周玉螳螂 山西省曲沃县北赵村墓地出土 现藏山西博物院
4.葬器：玉覆面，即将与面部器官相对应的玉缝坠在丝织品上，形成覆面饰品，盖在死者脸上，以求不腐。
玉握：以示死者不空手而去，管形为方、圆、扁圆。
琀：造型多为珠、管、片、贝等。玉管多见圆、扁圆、扁方形管。
管形玉琀 三门峡虢国墓地2006号墓
（三）西周玉器的鉴定
文物鉴定第一辨真伪，第二断年代。
真伪判断方法：
1.从玉质上充分考虑杂玉的比例，除高级别王侯公卿用玉为部分和田玉外，岫岩玉、南阳玉、绿松石、煤玉、玛瑙均有鉴定收藏价值。
2.从沁色上看：沁门处颜色深，且向四周呈扩散状态；或从四周边缘浓处向中心发散，呈中心处渐淡周边浓烈的分布样，且浓淡过渡自然。沁色与地张边缘的渐浸是自然的。人工做沁采用遮盖方法，沁色少变化，透光可查；沁色是活的，一是沁经盘养会发生变化，由灰白沁到桂花黄再转成深浅不一的红沁，而假沁不会变；二是沁块中间的浓淡变化，沁的形成由多种条件促成，土壤中有机物的构成多少与玉器接触的位置、时间长短有关；玉质本身致密程度等多方面造成玉沁颜色的变化。而这种变化是后天人工做不出来的，观察沁色活与死，能有效辨认真伪；玉质入土久后本身发生变化是由里及外的，而沁色的变化是由外及里的。玉质发生变化是质地疏松之杂玉。也有纯鸡骨白的现象。真沁色的生成不会以人的意志为转移，忽而上忽而下，没有预定；而造假沁一定选在容易做假的地方，像绺裂处、外侧的边角上。油炸玉穿孔中不好做沁色，是因为用绳穿在玉的孔内，提着在热油中沁——“提油”，玉变黑了，而孔内没变无沁色。玉器的雕刻风格与沁色协调情况也是判断依据之一。山西、陕西、内蒙古干坑多，沁色浅，灰皮较重；江浙多湿坑，沁蚀深，水沁严重。西南土质红，西北土质黄，沁色各有不同。“干坑”“湿坑”“净坑”“脏坑”，坑口不同，沁色自然也不一样。还有，沁色要和当地的雕工、设计风格协调。