二、汉代玉器
汉代诸侯王墓目前发现大小上百座，出土玉器数千件，可分为礼仪、丧葬、装饰、陈设、玉质容器几大类。
礼仪用玉已经不像商周时发达，丧葬用玉靡费，“金缕玉衣”，“珠褥玉柙”等级俨然。玉握早期多样，有璧改制成的半月形和镂空玉觹等，中期以后集中为猪形。玉琀由多变的形式向蝉形统一。
装饰用玉造型逼真，是汉玉艺术的集中体现。
玉质容器不仅显示了汉玉工艺的进步和汉玉料的充足，还预示玉器从神圣走向日常生活，为唐宋玉器世俗化奠定了基础。刚卯、严卯、司南佩是新器形。两汉玉器纹饰造型丰富，有着前所未有的想象力和创造力，尤其是动物圆雕作品，如仙人奔马、熊、虎等，代表着中国玉器制作上的高峰。魏晋南北朝玉器制作水平不高，器形少，数量少，水平低。最为精致者为北周若干墓所出的蹀躞玉带，是迄今发现时代最早、结构最完整、抛光工艺最精致的玉带。
（一）汉代玉器的分类特征
汉代玉器分为礼器、装饰器、生活器具、陈设用玉、葬玉。
1.礼器：到汉代，玉质礼器所剩无几，唯有玉璧一枝独秀。牙璋不见踪影，圭、琮基本隐退，戈、钺也少见。
2.装饰用玉：比例大、数量多，从形式上分片状和圆雕两种。
汉代片状玉器的基本特征：玉料基本上为和田玉，很少用杂玉；审美视觉的反映由传统的神崇拜转向社会现实；汉代璧、圭组合祭祀用玉还时有发现，但可明确者较少。璧一般都是用于装饰所用，圭也发展用佩饰。出廓璧较多见，有内出廓、外出廓和内外均出廓式；优美的舞人被简化后雕成佩形；凤鸟喙部，取材于鹦鹉的写实造型；汉代佩饰设计理念是具象化的，商代为抽象化的，不似战国那种集各种雕饰于一物的作品，代之是具有高度概括能力与高度审美相结合的写实造型；战国玉器多讲求设计上的平衡，而汉代佩饰的构图明显淡化了这种中心平衡的构图规律，多见不平衡的设计出现。
汉代圆雕玉器的基本特征：用玉奢侈，突出表现在圆雕玉器上的大料小做的设计，汉以前不可能，也只有到清中期才有。用料宽大，造型厚重，敦实有余而灵动俏丽不足。圆雕动物以写实为主，大致符合解剖比例，同时，基本呈静态的卧姿，憨态，温驯不喧嚣。舞人设计上有意夸张衣袖，充分体现舞美。剑饰雕法多样。
西汉 谷纹玉璧 河北满城县陵山中山靖王刘胜墓出土 现藏于河北省文物保护中心
3.生活玉用具：主要有卮、高足杯、角形杯、带钩、印、枕、杖等。西汉前期，玉杯形式多样化，出现角形杯、铜镶玉环、高足组合杯等，纹饰复杂多变，工艺精湛；以后玉杯纹饰由繁入简，出现素面杯。另外，玉耳杯、直筒形杯也多素面。汉代“皇帝六玺，皆白玉，螭虎纽”，“皇后六玺，文与帝国”。汉代诸侯王亦用螭虎纽印。形有虎纽、兽纽、覆斗形纽、瓦形纽、桥形纽等。形具不是太大，印文风格也较为多变，还常见无印文之印；带饰—带钩、带銙、带扣。形体较大的带钩较为常见。
玉卮 江苏扬州邗江甘泉巴家墩出土
螭纹玉剑首 河北满城陵山1号墓出土
兽面纹高足玉杯 江苏徐州狮子山西汉楚王墓出土
螭纹角形杯 广东广州市象岗南越王墓出土
上为：西汉 皇后之玺 陕西省咸阳市北塬韩家湾狼家沟出土 现藏于陕西历史博物馆
下为：桓平之印 安徽天长市三角圩汉墓群出土 现藏于天长市博物馆
龙首玉带钩 广东广州南越王墓出土
螭纹玉带扣 河南洛阳瀍河区汉墓出土
玉熊 陕西咸阳渭城周陵乡新庄村出土
玉鹰 陕西咸阳渭城周陵乡新庄村出土
4.陈设用玉主要有玉兽、玉胜、座屏、玉饰板。西汉圆雕艺术品并不多见，但体现了汉代玉器工艺的高度发展水平。陈设用具一般多为玉兽，其中分仿生玉兽和神兽两部分。仿生兽，现实动物中的豹、熊、猪、马、羊等，均形象生动逼真，反映了玉工对动物的准确把握和高超的工艺水平；神兽主要有辟邪、天马、怪兽、瑞兽等。西汉辟邪多匍匐状，东汉辟邪多昂首挺胸，另还有朝天吼之辟邪、蹲坐之辟邪。西汉还出现了羽人骑马造型，与汉人求仙观念有关；玉胜，新出现的较为特殊的陈设用玉，反映的四灵观念是星象与神话的结合物。
西汉 玉辟邪 陕西咸阳渭城周陵乡新庄村出土
东汉 玉辟邪 陕西省宝鸡市北郊墓葬出土
东汉 “长宜子孙 延寿万年”玉胜 现藏于上海市博物馆
金缕玉衣 河北满城陵山1号墓出土
5.葬玉：汉代葬玉在设计雕制上有与礼器、生活器完全不同的风格，此风格的确立是汉代玉器能区别于战国的重要特征。玉衣，又称玉匣，是上层统治者专用的殓服，为丧葬玉的最高形制，有金缕、银缕、铜缕和丝缕。起于战国，完于汉早期，三国废止。蝉，以之为葬，压于口内，借用蝉的蜕壳再生，羽化成仙。素面蝉，略有外形，形小。汉八刀蝉，用简单犀利的刀法勾画出蝉的外形，雕工爽利劲挺。为收藏中的重器。逼真蝉形，圆雕与阴刻相结合，形肖真蝉。猪握，西汉晚期至东汉常见。玉猪握是一种财富的象征，其质地因葬者的身份高下而有所不同，多用上等青白玉，并一改具象之造型，雕工犀利，简洁抽象，这是采用俗称“汉八刀”的技法雕刻而成。枕，玉枕和镶嵌玉枕。
玉蝉 江西老福山汉墓出土
玉蝉 江苏扬州市邢江甘泉姚庄102号墓出土
玉猪握 江苏扬州市邢江甘泉姚庄102号墓出土
东汉几何形玉枕 河北省定县北庄中山简王刘焉墓出土 现藏于河北省文物保护中心
（二）汉代玉器的制作特征
1.器形特征：玉璧分两种，一种璧面为一个完整的区域，上饰谷纹、卧蚕纹或蒲纹，外缘与孔周边留有无饰的边，多用单阴线同心圆划分；第二种与西汉铜镜样式相类似，璧面用绦索纹或双阴线隔成2—3个区间，一般外区用细阴刻线纹饰，中间区域用卧蚕纹、谷纹、蒲格。仍具礼器威仪的重器，玉璧直径都比较大，基本以碧玉为制作原料，纹饰构成比较固定。
西汉 玉璧 徐州狮子山汉墓出土
西汉 龙凤纹玉环 广东南越王墓出土 现藏广州南越王墓博物馆
2.演化为装饰用的玉璧：直径小，10厘米左右；玉材有白玉、青玉，礼仪所用的苍玉、碧玉在这种类型中很少见；雕琢手段复杂，出廓璧。带字出廓璧，双联式玉璧的设计，琢制水平高于战国，达到了历史极致。
佩饰：
（1）玉龙玉凤形佩饰：汉代龙凤更接近于可见的动物，在形体上龙体的曲线由战国的M和S的标准型松散到不规则。用料考究，白玉较多，雕工精湛，致密度高，极少沁斑。两汉龙佩继承战国边缘较明朗、挺括，东汉以后，边缘圆滑，不似西汉的玉佩有锋利的棱角、弯钩，造型也多为静态之龙。
（2）玉环：汉代玉环玉质多为和田玉，环体上多有浮雕的或镂雕的龙凤、螭、貘纹饰，除常见的谷纹、涡纹、纹丝纹及素面环外，还有勾连云纹、绳纹玉环。另有一类衔尾龙纹所组成的玉环，有单独一龙，也有龙凤合体者，后者为一小凤站于火龙身上，造型新颖，纹饰流畅，是汉佩饰件的大宗。多为上层妇女所佩，很贵重。
战国玉环重环体，施刀法精细，磨光精细。汉代整体设计繁复巧妙，两个时代形体特征不同。
左：谷纹龙形玉佩 江苏徐州狮子山楚王墓出土
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右：凤形玉佩 河南永城芒山镇僖山汉墓出土
龙纹玉环 安徽省巢湖市放王岗西汉墓出土
绞丝纹玉环 江苏仪征张集庙山村赵庄西汉墓出土
（3）玉璜：在汉代出现了独具时代特征的新样式。有三种常见式样：类战国型璜体钩撤纹饰，两端直边或两端各雕出变形的龙首中间有凹。多饰以勾云纹或雷纹。雕工不如战国；出廓璜：在璜的拱顶上镂雕有云纹等不同图案，还有一些同时在璜体内边和璜顶上同时镂雕图案，为汉代所独有；将两端的龙颈设计为最低点，龙首卷上。综合汉代玉璜器形，最大的特点就是增大了龙首在璜体的比例。只有娴熟地掌握了两朝的玉璜比例特点，才有鉴别二者的眼力。
龙凤纹玉璜 江苏扬州邗江甘泉妾莫书墓出土
西汉前期 双首合体龙形谷纹玉珩 巢湖北山头汉墓出土 现藏于巢湖市博物馆
北齐 玉凤纹珩 现藏于山西省考古研究所
南朝宋 玉龙纹玉带头 现藏于上海市博物馆
（4）韘形佩：俗称鸡心佩，是从古代的韘演变而来。
西汉早期，佩正面外凸同位的背面内凹，一端琢有突出的三角形小鸡心尖。中期以后凸凹渐平。到东汉渐趋复杂多变，完全没有了玉韘的原始味道。战国韘多为实用器，韘形佩未见出土，魏晋以后鸡心佩逐渐式微，其纹饰也趋于平面线刻，后代无此器形。
西汉早期 螭纹韘形佩 江苏徐州北洞山楚王墓出土
西汉晚期 螭纹韘形佩 湖北长沙市五一路7号墓出土
东汉 四灵纹韘形佩 河南洛阳机车工厂东汉墓出土
东晋 螭纹韘形佩 现藏于南京市博物馆
（5）玉觹：可单挂，也可用于组佩之中（冲牙），东汉后少见。
玉觹分三种类型：头部有镂刻龙凤兽首等纹饰；出廓觹；既不雕头，又不出廓，只在觹体阴刻纹饰，难度大于镂雕。
（6）刚卯、严卯、司南佩：汉代新器形，辟邪压胜之用，祛疫禳害。刚卯和严卯是形状相同、内容相近、用意相同的长方体，截面为正方形，字体是鉴定的根本。刚卯、严卯需成对佩带，东汉时定为国家定制。
司南佩是顶端置一勺形，形如司南地盘上之勺，故名。白玉质，温润细腻，与汉之卜筮之风有关。司南有定向之功用，借定乾坤之义，随身佩之，认为有压邪之效，故新莽时，官员升迁、离任或故后佩之以司南，东汉更盛。
（7）带钩：汉代玉带钩与青铜器带钩相同，由钩首、钩身、钩钮三部分组成。不同的是玉带钩更多用于观赏，所以在钩首上有精细的雕工，以龙首、鸭首、马首为多见。钩身形状有两种，一种是拱形，钩身修长呈流线型，下拱顶处雕有椭圆形钮，是汉代拱形带钩的典型样式。另一种是板型，钩身扁状，有长短两式，钩身浮雕，背部有椭圆形钮。汉代玉带钩还可以从玉料上划分为两种，一类是整块玉料雕琢而成，另一类有多块玉料拼合，中间以一条金属条贯穿而成。构思精巧，工艺复杂，制作难度大。玉带钩有战国发展而来，到西汉至顶端，魏晋以后不再出现。
龙形玉觹 江苏铜山县肖桂山汉墓出土
玉司南佩 河北定县43号墓出土
螭纹玉带钩 河北满城陵山中山靖王刘胜墓出土
（8）剑饰：古代用玉装饰铜剑或铁剑，称玉具剑。一套玉具剑饰一般有剑首、剑格、剑璏、剑珌四种。以玉饰剑，最早发现于西周，是在剑柄上镶嵌绿松石及美玉。东周时有用玉装饰剑柄和剑鞘的。完整的玉具剑形式始于西汉。剑首，镶嵌在剑柄顶部。
汉代 剑格
螭龙纹玉剑首和凤纹玉剑格 广州市象岗南越王墓出土
螭纹玉剑璏 河北满城县陵山1号墓出土
螭纹玉剑璏 河北满城县陵山1号墓出土
剑格嵌于剑柄和剑身之间。剑璏又称剑璲，镶嵌在剑鞘的侧面，连接剑鞘和腰带。剑珌镶嵌于剑鞘的最下端。玉具剑纹饰主要分卷云纹和螭虎纹两大类，剑饰大而厚。
（9）舞人：汉代玉器中的玉舞人是独具汉代造型特征的一种形式，翘袖折腰者多见，但工、玉料差异极大，有圆雕、片雕及简刻、精工之分。汉初已形成极完美的设计理念，到东汉，舞人重要部分——广袖已经纯粹图案化，从而迅速隐退了。
（三）汉代玉器刀法特征
雕法：深浅浮雕与镂雕刀法使用娴熟，作品漂亮，少创意；刀法为“汉八刀”和“游丝描”刀法。“汉八刀”之法惜刀如金，寥寥几刀，作品简而传神；入刀力度大，重入而轻出；下刀后用精细的打磨消磨掉刀痕，不畄走刀痕迹；作品用刀干净，没有轻浅的辅助用刀；造型部位用刀有刮削的刚劲、生硬样的感觉。
西汉舞人 广州市象岗南越王墓出土
东汉 “宜子孙”出廓璧
西汉 螭纹剑首
游丝描雕法：这种刀法区别于战国细阴线之处在于汉线条通常施用于佩饰器上，作为轮廓衣纹的刻画，具有细、绵、长、浅、飘的特点，但汉游丝描阴线不弱，有绵里藏针的内力与战国不同，后代宋清仿达不到这种内力功夫。
磨地法：汉代玉器磨地高于战国，收藏界称之为“阳纹地平”。
（四）汉代玉器纹饰特征
西汉 玉熊 陕西咸阳市渭城区周陵乡新庄村出土
总体上讲战国硬朗、劲括；汉圆熟，趋于完美。精美绝伦的出廓镂雕见于战国，成就于汉代；铭文与图案的有机结合；铭文“宣子孙”“长系”“益寿”与镂雕纹饰相结合，表达了汉代社会对美好祝愿的需求。深浮雕的螭纹是汉代的突出纹饰；宽头、瘦腮、圆眼、宽直鼻；腰细臀粗，有肌肉感；身体呈“S”状屈曲；四肢设计有力度，粗于战国；纹饰塑形比较具象，有别于战国设计，如张口衔云龙纹；动物身上雕有稀疏不一的体毛，多在关节处，呈半圆梳子状；龙形雕有长鬣，战国鬣短，用稀疏阴线表示；汉代鬣长而飘逸，用集束阴线雕出。西汉龙大多为杏眼，眼出梢，张口露齿，上唇翻卷，尾分叉或绞丝状。汉代动物纹饰最为典型的就是“四灵”，即青龙，白虎，玄武，朱雀。战国少之又少，魏晋后不常见。
（五）汉代玉器的鉴定
1.从玉质上看：和田玉较战国多，白玉、碧玉、黄玉均有。
2.从沁色上看：器表面出现有土蚀、土隔、灰皮、鸡骨白现象，较战国同玉质沁色浅，多在表面。赝品侵蚀较深，露出地张不自然。
3.体会“韵味”，把握“味道”，找对“感觉”。
鉴定文物的直觉来源于学识、知识、经验、修养、历练、眼界等诸多方面，只靠理论和图样解决不了深层次的问题。比如对待汉玉得熟悉汉代文化和精神，不是寥寥数言可蔽之的。