第一章　概　述

壮族是我国人口最多的少数民族，壮语属汉藏语系中壮侗语族壮傣语支。以郁江和右江为分界，广西分为南部和北部两个壮语方言区。在壮族形成的过程中，南北方言区虽互有交流，但长期保留了各自方言及文化传统。因此，壮族民歌可分为南、北两个风格区，其地域和壮语方言区相一致。

壮族人民善歌唱，依照当地传统观念，民歌以词的格律可分为欢、加、西、比、伦五种形式。

“欢”从字数上讲，有五言、七言、五七言嵌句和杂言等；从“句数”上讲，有四句、十二句和不定句等几种。“欢”的主要特点是既押腰韵，又押脚韵，或腰脚连韵，如“衣袖摆摇去哪块/衣袖摆摇去哪村？妹坐桥头等一等/哥带月饼往后跟”，这首歌歌词的第一句尾字“块”与第二句中间的“摆”组成腰脚韵，第二句尾字“村”与第三句尾字“等”组成偶单句脚韵，第三句的尾字“等”又与第四句中间的“饼”字组成腰脚韵。“四句欢”是“欢”的基本形式，它发展了的形式是“勒脚歌”（勒脚，壮语是“复唱”的意思），歌词为四联八句，即两首四句欢。“四句欢”和“勒脚歌”不仅见于短小的民歌，也见于叙事性的长歌。

“加”的基本形式是七言四句，押脚韵，通常以不完整的七言四句和扩充的七言四句两种形式出现。“加”主要出现在壮族和汉族杂居的地区，有时也可用汉语演唱。

“西”流行在南部壮族方言区，由上下句构成一节，押脚韵。“西”多见于叙事性的长歌，一般以六句、八句或十二句为一个段落。

“比”流行于广西环江县、东兰县一带，是一种比“欢”更自由的格式，不限于押腰脚韵，有五言、七言两种，性质与“西”相似。(https://www.daowen.com)

“伦”流行于广西西部的山区，其格式多为五言、七言句型加衬句，句数不定，和“欢”一样押腰脚韵。

从音乐的角度对壮族民歌进行分类，可分为多声部民歌和单声部民歌两大类。多声部民歌主要为二声部，也有少量是三声部。这种民歌的演唱形式有重唱及合唱两种，从声部关系来看，属于支声复调性质。单声部民歌常用五声徵调式、羽调式、宫调式和商调式。

壮族民歌主要采用五声音阶和四音音列，但只采用三声的曲调也可见到。从节拍和节奏方面看，壮族民歌较少采用散板，有板的作品常用二拍子和四拍子，三拍子和六拍子比较少见。壮语没有重音，因此节奏划分比较自由，有均分、前短后长及前长后短等各种不同的类型，并以均分和前短后长两种类型为主。歌词的结构整齐，因此大部分声乐作品的结构也都比较齐整。壮族民歌中的多声部作品较多，由于多采用支声复调的手法，所以各声部的音乐形象是统一的。对大二度的偏爱是其在和声方面的重要特点。

壮族山歌浩如烟海，种类繁多，从内容看，主要有古歌、叙事长歌、生活风俗歌、生产劳动歌、时政歌、情歌、童谣等。往下的学习我们着重了解生活歌、生产劳动歌、风俗歌、情歌、童谣等。