当代影像艺术的基础特征

中国当代影像艺术的概念虽然来源于影像、影像艺术以及中国影像艺术等概念，但是，其存在确实有其特殊文化背景支撑的。20世纪60年代，西方出现了以video art形式的活动影像创作。早期影像艺术以张培力的1988年的单有声视频录像《30×30》以及1991年单视频有声录像《水—辞海标准版》和邱志杰的1990—1995年无声录像《作业1号：重复书写一千遍兰亭序》作为代表。展厅现场以大投影突出了张培力的作品，而邱志杰的作品以小电视来播放，不过之后重现了邱志杰的《卫生间》似乎有弥补之意。虽然颜磊也被归纳其内，但这两位先行者毋庸置疑代表了中国实验影像20年以来的艺术高度，以至于之后中国影像艺术还远未能超越这样的巅峰。此后，张培力重实践，邱志杰多策划，以浙江美术学院为中心的影像流派逐渐滥觞。影像艺术作为一种外来艺术形式，它的产生与西方有着重要的渊源和相似之处，但却不是对西方新技术的简单模仿和挪用，中国艺术家对于影像艺术的接受是基于一定的文化原因才发生的，有着其独特的生长环境和土壤。