一、文献综述
尽管中国电视发展的历史并不算长，并且由于历史原因，在起步后的很长一段时间里，中国电视都处于较为封闭和发展较为缓慢的发展状态之中，改革开放以后，中国电视进入快速发展时期，特别是90年代以来，随着经济社会的迅速发展和日益开放，作为大众文化媒介的电视也开始进入了其迅速发展的快车道。从这一时期开始，电视研究者们开始在这一领域投入大量时间和精力，大量有关电视的研究著作和史料在这一时期产生，为本文的研究也提供了宝贵的学术财富。
（一）关于中国电视史、电视艺术史、电视文艺发展史等方面的研究成果
史论研究作为电视研究的一个重要领域，受到不少学者和研究者的关注驻足，目前已经有一些研究成果出现，为电视研究奠定了基础。纵观目前优势领域的史论研究成果，主要分为通史和专门史两部分。
所谓通史即对电视发展历史进行通篇观照，内容庞大、涉及的范围较为广泛，如刘习良主编的《中国电视史》就对中国电视从诞生时的1958年到2000年四十多年的发展历史进行了整理和研究，是一部颇为宏观的电视史学研究著作。在这部著作当中，编作者们将中国电视发展历史分为了四个大的阶段，即艰苦创业（1958～1966年）、曲折发展（1966～1976年）、成长壮大（1976～1991年）、飞速发展（1992～2000年），在每一个阶段中，都从历史背景及重大决策、发展概况、节目形态、技术与管理等维度进行了梳理和分析，基本上对中国电视的发展脉络和路径有了一个系统性的梳理。其中有关电视文艺、电视综艺娱乐发展的内容也有所涉及，在各个阶段的发展概况或者节目形态梳理过程中都有所观照。但电视通史的性质决定了这部著作对于电视综艺发展史的观照只是其中的一小部分或者说一个组成部分。
差不多同样在2000年左右，另外一部电视领域的通史著作诞生了，由陈志昂主编的《中国电视艺术通史》结束了电视艺术领域缺乏较为系统、全面的专门史的状况，这部著作聚焦于电视艺术领域，总体上是按照历史发展的脉络对电视艺术领域的现象和发展状况进行梳理和总结，同时对一些重要的电视艺术门类如电视剧、电视晚会、电视艺术片等的发展历程进行了重点记录和分析，本书对电视艺术发展史的发展分析有一个相对清晰的线索，对电视艺术的主流门类的发展沿革分析得较为详尽，一些资料和案例也颇具史料价值，为电视综艺的史论研究提供素材和思路，但由于成书时间是2000年，文中的一些案例和重点观照的对象从当下的角度来审视，范围还有些狭窄，同时由于历史的局限性，在分析过程中的维度和深度也有待拓展。
由赵玉明等编著的《中国广播电视通史》同样是一部大部头的史论研究成果，在这部著作中，编著者们对中国广播电视的发展历史进行了一次较为清晰的梳理，史料丰富、内容翔实，是这部著作的一个特点。上起北洋政府时期的广播事业，下到社会主义建设时期的广播电视事业，历史跨度长、关注面广是这部著作的特点。电视是继承广播发展而来的一种全新的媒介，广播与电视的发展具有极深的继承性和渊源，将广播电视的历史结合起来进行研究就具有很强的学理性。这部著作同样为本文的研究提供了史料支持，但由于观照的对象是广播电视，涉及的对象和范围注定电视发展史成为其中的一个组成部分，宏观有余而微观不足，电视综艺的研究涉及的就更是一小部分。
由黄会林主编的《中国电视艺术发展史教程》将观照的范围视角缩小，专注于电视艺术领域，作者按照艺术门类的划分对各门类的发展历史进行分门别类的介绍。其中，作者观照的门类有电视剧、电视综艺节目、电视专题艺术、电视谈话节目、电视纪录片、电视动画片、音乐电视、电视广告艺术，同时在最后一章，作者对中国电视艺术理论建设的历史进行了梳理。而在每一章中作者对该电视艺术门类的类别、形态、特征、发展阶段等进行了系统化分析。电视综艺作为其中的一个重要组成部分，也被作者所观照，分别以中国电视综艺晚会和中国电视娱乐节目为主要梳理对象。
值得一提的是，在作者的定义中，电视娱乐节目被看作是综艺节目的一个新兴门类加以分析研究。并将电视娱乐节目在中国的发展分为了四个时期，分别是：萌芽期（1980～1989年）、成长期（1990～1996年）、繁荣期（1997年至今），著作出版时间是2004年，因此研究对象也到21世纪初为止，这样的阶段性划分与描述，实际上是对电视综艺的发展有了一个较为清晰、准确的梳理，为本文的研究提供思路，但由于篇幅原因，作者并未对其进行更为详尽系统的研究，有待进一步深化。
由张凤铸、胡妙德、关玲主编的《中国当代广播电视文艺学》同样对广播电视发展历史有一部分的梳理总结，其中在第三章就对当代中国电视文艺的艺术实践进行了分析，将电视文艺的发展分为了起步阶段（1958～1965年）、停滞与复苏阶段（1966～1978年）、发展与兴旺阶段（1979年至今），对每个阶段的发展概况有一个大致的介绍。同时第四章中国电视文艺节目的形态分析中，也对电视综艺节目、电视艺术片、电视戏曲节目等进行了探讨分析，都对本文的研究具有一定参考借鉴意义。但如果从电视史论的角度来讲，不够系统、全面是这本著作有待拓展的地方。此外，郭镇之的《中外广播电视史》，周星、王宜文编写的《影视艺术史》等著作也为电视综艺史的研究提供了观念和资料上的借鉴。
除了电视相关史论的专门性研究著作之外，一些学者的学术论文也是电视史论研究过程中重要的研究成果。胡智锋的《从“宣传品”、“作品”到“产品”——中国电视50年节目创新的三个发展阶段》一文，在中国电视发展五十年的节点上，将中国电视发展分为了三个阶段，即所谓“三品”，一是“宣传品”为主导的阶段（1958～1978年）：多种传媒艺术样式的借鉴、模仿，作者认为在这一阶段，电视作为党和政府的喉舌和宣传工具的特性特别明显，“导向正确、领导满意是节目质量、宣传效果最重要的评价标准。”[6]并对电视剧、电视文艺、电视新闻在这一时期的创作特征进行了大概的概括；二是“作品”为主导的阶段（1978年～20世纪90年代中后期）：形式与观念的探索，作者认为这一时期电视从业者的职业化、专业化追求得到了极大的尊重与肯定，在电视形式、观念上追求个性、原创性和独特性，成为这一时期节目创新的突出特点；三是“产品”为主导的阶段（20世纪90年代中后期至今）：市场化、产业化的探索。作者认为这一时期电视传媒市场化程度不断加深，电视的内容与市场、与观众收视日益紧密地结合在一起。“节目创新也是围绕着‘产品’进行的，其评价标准就转化成它的市场价值的实现，比如较高的收视率、较强广告拉动能力或者市场的回收能力、开发能力，能否形成产业链，创造市场价值等。”并认为节目娱乐化、栏目品牌化、频道专业化是这一时期电视节目创新发展的三个主要特征。(https://www.daowen.com)
与此同时，一些电视研究者针对某一时期的电视热点现象的研究也为本文电视综艺史论的研究提供了理论视野和历史素材。由国家新闻出版广电总局和中国传媒大学共同编撰的《中国广播电视年鉴》从1986年开始以每年一期的频率对广播电视行业的整体发展状况进行记录和呈现，其中大量的数据和实践材料都为本文的研究提供了很好的支持，而在每年的年鉴当中都会有关于电视文艺发展状况的总结和描述，以及每年各频道新开播节目的整理，都是非常好的研究素材。
（二）关于电视理论、电视类型、电视实务等方面的研究成果
要对电视综艺史论进行系统、全面的研究，电视相关研究领域的观点、工具、方法和研究成果可以形成重要的参考，对厘清研究对象、不同时期的发展特征、身处的生态环境等都有着重要的参考价值。
高鑫、周文所著的《电视艺术概论》，首先对电视艺术的概念进行了界定，“‘电视’，是一种信息传播的媒介和载体，主要是传播的功能。‘电视艺术’，则是被电视传播的那种艺术形态。”[7]最终得出结论，认为电视艺术，就是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的荧屏形象，达到以情感人为目的的荧屏艺术形态。在这部著作中着重对电视剧、电视专题片（含纪录片）、电视文学、音乐电视（MTV）、电视综艺晚会等电视艺术形态的发展历程与概况、特征等进行了分析，具备史料价值的同时，也进行了颇具学理性的探讨，为电视综艺史论研究提供了很多的学理性视野。
欧阳宏生主编的《电视艺术学》对电视艺术的发展阶段、社会功能、与外部的关系、与其他艺术的关系、表现形态、语言系统、文学特性、审美阐释、多元风格、主体意识、文化立场、符号学审视、接受美学等维度进行了全方位的探析，第一部分中电视艺术的发展分为了五个阶段，分别是初创阶段（1958～1966年）、停滞阶段（1966～1977年）、起步阶段（1978～1991年）、发展阶段（1992～1999年）、繁荣阶段（2000年至今）（注：此书出版时间是2011年），对每一个阶段的特征进行了概括，具有一定的参考价值，而此后对于电视形态和语言系统等方面的研究，也为本文电视综艺史论的研究提供了许多学理上的支撑。
徐舫州、徐帆所著的《电视节目类型学》基于丰富的电视实践素材，对电视类型进行了划分、界定，初步建立起一套科学化、标准化、系统化的电视节目类型界定体系，其方法和系统本身值得借鉴的同时，其中对电视文艺节目、电视娱乐节目等较为系统的界定和对其发展概况、特征等进行的分析都为本文的研究提供了重要参考。
除此之外，在一些学术研究著作中对电视某一些特定的门类进行了研究，如尹鸿所著的《娱乐旋风：认识电视真人秀》一书便对国外大量真人秀节目案例进行了分析，系统阐述了电视真人秀节目的策划、开发、制作和经营等相关问题，对电视真人秀的发展历史、传播特质、文化背景、类型划分等进行了分门别类的系统介绍，是一部有关电视真人秀节目的重要研究著作。由于当下电视综艺主要以真人秀节目为主要内容，因此此书的研究成果对于本文研究具有重要参考价值。而苗棣、毕啸南主编的《解密真人秀——规则、模式与创作技巧》同样对电视真人秀的历史、特征、叙事特征、类别、制作、社会文化等进行了总结与研究，对本文研究提供更多理论和史料的参考。
电视发展的历史并不长，但却因其实践的丰富性和与社会文化生活的紧密相关性，在几十年的发展过程中产生了丰富多彩的景象，电视理论学者对其进行的研究也积累了大量的材料和成果，特别是各种大众化渠道兴起之后，有关电视媒体发展的各种评论、总结、介绍等在各大渠道发酵传播，本身构成了电视传播的一个重要组成部分。
但是我们也应该看到，对电视史学研究来说，尽管目前相关的通史和专门史都先后问世，但由于历史条件等方面的制约，真正系统、全面的中国电视综艺的专门史还没有出现，而且历史的发展性和前进性注定了史学研究是一个需要不断更新的课题，目前的许多电视史学研究成果还停留在21世纪初，21世纪以来风起云涌的电视实践还需要被记录、研究和保存，特别是当下已经逐渐主流化的电视综艺节目更是需要对其发展历史进行一次系统且全面化的梳理，这是本文研究的空间和价值所在。