“文革”节目占领荧屏，电视文艺事业陷入停滞

“文革”的十年动乱让社会经济活动都遭受了重创，而对于刚刚起步的电视来说，也同样遭受着被摧残的命运。虽然电视因其天然的“宣传”功能而没有被完全打压，但是在“文革”的洪流当中，电视事业也遭受到了前所未有的打击，可以说几乎陷入了停滞不前的状态。而电视文艺在这一时期的探索也几近停止，转而被刻板的革命式文化内容所取代，荧屏被样板戏、语录歌以及大量的“文革”节目占领，文艺也开始沦为斗争的工具。

在1965年5月中旬，当时的北京电视台做出了“关于宣传社会主义文化大革命”的一些安排，其中要求文艺节目主要从正面树立典型，宣传高举毛泽东思想红旗的好节目。在随后又制定了有关文艺节目的几项措施，要求编审人员要加强政治责任心和阶级斗争观念，保证电视荧屏上大放鲜花、不播毒草。还要求编选所谓优秀节目，对于一些“坏节目”一律不播。(https://www.daowen.com)

于是在这一时期，样板戏就成为电视文艺的主要内容，从1965年开始，京剧《红灯记》《奇袭白虎团》《智取威虎山》《海港》《白毛女》，芭蕾舞剧《白毛女》《红色娘子军》，交响乐《沙家浜》等八个样板戏就成为电视台每天转播的内容。而在这一时期，包括转播红卫兵演出的大型音乐舞蹈《毛主席革命路线胜利万岁》，驻京部队革命派问题展示联合演出的歌舞《毛泽东诗词组歌》和《井冈山的道路》等反映“文革”的节目也纷纷上演。这一时期也播放了一批外国文艺节目，这些国家都是与中国交好的国家或团体，如朝鲜大型歌舞《党的好儿女》等。

可以看出，“文革”时期的电视节目基本上都是为配合狂热的政治潮流而诞生的，对于电视文艺来说也是单调的文化专制主义占据了上风，现代革命文艺充斥着电视荧屏，电视文艺在十年里几乎处于停滞不前的状态。