六、新现代主义

六、新现代主义

设计上的发展主要有两条脉络，一是后现代主义的探索，二是对现代主义的重新研究和发展，它们基本是并行发展的。第二种方式的发展，被称为“新现代主义”，或者“新现代”设计。虽然有不少设计师在20世纪70年代认为现代主义、国际主义风格充满了与时代不合时宜的成分，必须利用各种历史的、装饰的风格进行修正，从而引发了后现代主义运动。但是，也有一些设计师依然坚持现代主义的传统，完全依照现代主义的基本语汇进行设计，他们根据新的需要给现代主义加入了新的简单形式的象征意义，如图1-42所示，是阿奎特克托尼卡设计集团于1985～1988年在弗吉尼亚设计的发明技术中心大厦就有着强烈的新的简单形式。

这种依然以理性主义、功能主义、减少主义方式进行设计的建筑师，虽然人数不多，但是影响却很大。这种探索的方向，被称为“新现代主义”（New-Modernism）。自从20世纪80年代中期后现代主义式微以来，新现代主义对于设计发展方向的探索更加积极，其他因为具有现代主义的功能主义和理性主义特点，同时又具有其独特的个人表现、象征性风格，而被不少新的建筑师喜爱，从而得到很大的发展。20世纪80年代以来，新现代主义出现了一批新的力量，这批新人与70年代的“纽约5人”（著名的建筑师组合，包括约翰·海杜克、彼得·艾森曼、迈克尔·格雷夫斯、查尔斯·格瓦斯梅、理查德·迈耶）中的几个，以及贝聿铭等组成了一股非常强大的设计力量，这些设计师和设计项目，都是具有非常强烈的探索性和引导性的。图1-43是贝聿铭于1989年设计的法国罗浮宫前的玻璃金字塔，也是其非常典型的代表作品，这件建筑作品没有繁琐的装饰，只从结构和细节上遵循了现代主义的功能主义和理性主义的基本原则，但却赋予它们象征主义的内容，如玻璃金字塔的金字塔结构本身，不仅仅是功能的需要，还具有历史和文明象征的含义。图1-44是西萨佩里于1983～1987年在洛杉矶设计建造的太平洋设计中心，整体采用现代主义玻璃幕墙结构，使用绿色、蓝色和红色的玻璃，使简单的功能主义建筑，通过特殊的色彩表达出后现代主义象征的含义。

新现代主义是混乱的后现代风格之后的一个回归过程，其重新恢复现代主义设计和国际主义设计的一些理性的、次序的、功能性的特征，具有特有的清新味道。现代主义因为有长达几十年的发展历史，已经非常成熟。但因为风格单一和单调，而被后现代主义否定和修正，然而其合理内涵是难以完全否定和推翻的。新现代主义影响了平面设计，出现了新包豪斯风格特点，如工整、冷漠、讲究传达功能，但与包豪斯的强烈社会功能背景不同，新现代主义平面设计风格只是一种风格，而不再具有那种强烈的社会工程内容。

现代设计经过一百多年的发展，为我们创造了一个崭新的物质世界，从城市规划、建筑设计、产品设计到平面设计和服装设计，都受到它的深刻影响。现代设计在这100年中的变迁发展规律，对于设计的进一步发展，提供了很重要的借鉴；对于现代设计发展的研究，也有重大的意义，能够促进设计事业的发展。

工业时代以科学技术为支撑的机械化生产方式，从根本上改变了手工艺时代传统的工艺思想和方法，设计出符合制造技术标准和特点的产品，从而得到普及和发展，设计价值的社会意义开始得到根本体现。“外形追随功能”是“包豪斯”设计思想的重要原则之一，其造型因受到功能的制约，决定了现代工业产品设计“简约、抽象、单纯”的造型风格，在消费者的普遍认同和推崇中成为国际化的主流趋势（图1-45）。但现代设计思想对传统手工艺造物思想的取代，也导致了对传统风格的抹杀，产品的个性特征开始在现代技术的加工方式中被削弱和丢失。因此，到了后工业时代，对产品形象风格的个性诉求（形态美的特征、人的情感、适宜性）便成为迫切的需要。(https://www.daowen.com)

可以说，信息技术从根本上改变了人的生活方式和价值观，在设计中协调物质和精神的平衡，调整人——产品——环境——社会的关系。产品形象风格的艺术特质和个性化，成为人们情感交流的最好方式。设计风格带有明确的时代特征，伴随时代的发展而改变，这些正是其文化精神之所在。例如，随着电子科技、材料技术的迅猛发展，手机逐渐融入了许多以前计算机才有的功能；计算机也向轻、薄、小型化发展，出现了平板电脑、掌上电脑。在不远的将来，随着科技的不断进步，手机和计算机将逐步融合而诞生新的综合型产品（图1-46）。

思考与练习

1.根据本章对“风格”的产生与“风格”的概念定义，思考关于风格的概念与定义是否有内容补充或修正？

2.根据“风格”的发展进程内容，思考“风格”的产生是必然的吗？有没有其他的可能性？

3.尝试分析德国“包豪斯”、俄国构成主义设计运动及荷兰“风格派”运动之间的相互联系与影响。