二、平衡构成

色彩构成的平衡，其原理与力学上的杠杆原理极为相似。摄影师在设计构成其摄影作品画面时，应考虑各色块的分量在人类视觉垂直轴线两侧所起到的力学效用。即在进行摄影色彩构成设计时，各色块的布局应以画面中心为基准，向左右、上下或对角线作力量持平的配置。取同一色彩，以中轴线为准线，如其左右两侧的色量无法得以平衡，则这一色彩构成所传递给受众的视觉信息包含着明确的不安定性。

具体来说，从整体摄影作品画面着眼，大面积较暗较重的色块偏于视觉中心，则画面就显得极不透畅。图7-9这幅作品就是采用这一原则，利用色彩的安排——将黑色放置于画面右上角——表现了非洲孩子的压力，赋予了画面更深的寓意。反之，大面积较轻较亮的色块偏于一方时则显得空旷。这二者应在合理的构成原则下互为调剂，从而达到视觉上的平衡关系。

需要注意的是，摄影色彩构成中不一定色重就是量重，其构成的平衡，并非仅指各色彩所占据量的均等，还包括色彩的面积、明度、纯度、强弱配置等，取得色彩总体感知上的平衡，这是非常复杂的。平衡是力的均衡，而不是对称。这也就需要所谓的大小对比、疏密对比、轻重对比、虚实对比、动静对比、远近对比、灰艳对比、冷暖对比、明暗对比等的构成，总之，平衡构成的制动因素从属于一种辩证的关系。

图7-9