魏玛的音乐星空

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魏玛的音乐星空

今日魏玛的一些街道名带有很重的音乐味儿，漫步在小城的西半部，可见到好些以音乐家为名的街道，它们是“布鲁克纳大街”“西贝柳斯大街”“莫扎特大街”“巴赫大街”“理查·施特劳斯大街”“李斯特大街”“舒伯特大街”“瓦格纳大街”等。

早在1708年，“音乐之父”巴赫接受了公爵威廉·恩斯特的聘请，到了魏玛。

威廉·恩斯特属于那个时代最高贵和最有教养的君王之列，对艺术事业倾尽全力，也让魏玛始终笼罩着一种启蒙式的进步气氛，实际上已为世纪末的魏玛盛世打下了基础。

在1717年10月31日至11月2日，魏玛宫廷还专门举办了庆祝宗教改革运动200周年的庆典。君王对活动的圆满举行感到非常满意，因而建立了一笔基金，将其利息每年赏给所有宫廷的乐师，属于巴赫的那份是三个金币。

巴赫在魏玛担任了王室管风琴师兼室内乐作曲家，后来又升任乐长。他在魏玛的9年里，年收入从开始的156个金币不断有所增加，足够巴赫那个多子女的家庭有一个体面的生活。

巴赫开始对阿尔卑斯山脉以南意大利的各种音乐表现形式进行了研究，并进行了创新，培育出德国音乐的独特品格。他在管风琴音乐创作方面已经炉火纯青，创作了《C小调帕萨卡利亚和赋格》与《管风琴曲小集》等大量的管风琴佳作，并且逐渐从物理方面成了另一个领域的管风琴专家，可以将庞大复杂的管风琴拆开、修理、重新组装，而后，一些偏僻地方的教堂在建造新的管风琴的时候，都会请巴赫出面帮忙。巴赫每个月还要再写出几首新的康塔塔，这期间他创作的最后一首康塔塔是《基督未覆盖尸布躺卧在死亡之旁》。

然而，巴赫是不太光彩地离开魏玛的。1717年的魏玛公国官方档案记载：“11月6日，管风琴师巴赫由于自己的大逆不道，要求离职而被押于市裁判所。12月2日由于允许离职而被释放。”所谓的“大逆不道”，是指巴赫没能如愿接替过世的德雷斯成为新任乐长之后，满腹怨气，撂挑子不干了，恰好科腾的利奥波德亲王愿意聘请他过去当乐长，于是巴赫“以一种非常不委婉的口吻提出辞呈”。

1811年底，著名作曲家和指挥家玛利亚·韦伯来到魏玛，与歌德有了短暂的会晤，但韦伯在日记里写下的评语却是他讨厌歌德。次年4月，韦伯在魏玛再会歌德，而后他在致友人中：“我们对这种半神只能敬而远之。”

在巴赫之后，以魏玛为家的最有名的音乐家，首先就是李斯特。

李斯特1776年出生在匈牙利西部的涅梅什维奥伊村。他的父亲亚当·李斯特在爱斯特尔加兹公爵的一座庄园里当管家，他的母亲则是从奥地利的克列姆斯城迁来的。

为了让李斯特的音乐天才找到优良的生长土壤，亚当不惜先采用“停薪留职”的方式，后来干脆采用“辞职”方式，带着少年李斯特去奥地利和巴黎闯荡。

1823年，在维也纳，12岁的李斯特举办过一场音乐会，并荣幸地请来了53岁的贝多芬。贝多芬慧眼识珠，还上台去抱起李斯特并亲吻了他的额头。此举被视为一个音乐时代向另一个音乐时代过渡的象征。

巴赫像

到巴黎后不久，李斯特又开始了旅行演奏生涯，足迹遍及整个欧洲。

1841年，李斯特在前往柏林途中，路经魏玛，被引荐给沙皇的姐姐玛丽·波普娜女大公，还举办了三场音乐会。女大公对李斯特的才艺钦佩不已，送了一枚钻戒给他。第二年，李斯特再到魏玛，接受了女大公的建议，与宫廷戏剧总管签订了合同，每年到魏玛生活三个月。

李斯特之所以做出这样的选择，一方面是希望远离当时喧嚣的政治生活，另一方面仍然希望能够恢复德意志民族文化最古老的中心魏玛城昔日的伟大，还有一个原因是他希望依靠女大公的帮助，使他所钟情的俄国的卡洛琳公主得到离婚的许可。

李斯特也很快对魏玛充满了浓烈的好感，他说：“这片理想的故土，我真希望有一天能成为魏玛的公民。”他一直考虑创作一部大型的抒情作品献给魏玛，还打算将魏玛变成一个新雅典，成为音乐、文学和绘画中心。(https://www.daowen.com)

柏辽兹是李斯特的好朋友，他也到过魏玛，他在致李斯特的信上这样写道：“我在这里终于可以呼吸了，我在空气中感受到某种东西，它告诉我魏玛是一座文学之都、艺术之都。它的形象完全符合我的设想，它宁静、辉煌、空气清新，充满和平与梦想，城市周围美景迷人，碧水青山，让人陶醉。”

从1844年开始，李斯特又担任了魏玛宫廷乐队的指挥。到了1848年，李斯特正式迁居魏玛，一直住到1861年。正是在这个魏玛时期，他与德国文化发生了直接而最密切的联系。

当卡洛琳也来到了魏玛的时候，波普娜女大公将阿尔滕堡让给她居住，后来李斯特也从饭店搬进了阿尔滕堡。一间朝向公园的被称作“蓝色房间”的屋子成了李斯特的工作室。在他俩相处的相当长的一段时间里，卡洛琳都对李斯特起到某种天使般的作用。每当李斯特谱曲和写信时，他都需要卡洛琳在场，才能运笔自如。

李斯特与瓦格纳闻名于世的高情深谊也是在魏玛时期开端和持续深化的。1848年，李斯特从魏玛去了德累斯顿拜访瓦格纳，而瓦格纳则跟着从德累斯顿来到魏玛进行回访。在次年，李斯特在魏玛指挥了瓦格纳的歌剧《汤豪塞》，将自己对瓦格纳才华的钦佩变为实际的行动。当瓦格纳在1883年去世的时候，李斯特专门在魏玛指挥了一场悼念音乐会，首次上演了自己谱写的《在瓦格纳墓旁》，很少写作室内乐的李斯特这次使用了弦乐四重奏和竖琴。

在魏玛，李斯特指挥了43部歌剧的演出，其中包括瓦格纳的《罗恩格林》《汤豪塞》《漂泊的荷兰人》、舒曼的《格诺维瓦》、梅耶贝尔的《胡格诺教徒》、威尔第的《两个弗斯卡尔》、格林卡的《奥尔菲》等24部歌剧在魏玛舞台上的首场演出。而魏玛时期也是他自己的创作力的巅峰时期，他完成了《浮士德交响曲》、交响诗《塔索》《理想》《普罗米修斯》和《匈牙利狂想曲》等曲目的创作。

李斯特和卡洛琳还特别喜欢在阿尔滕堡举行音乐晚会，不少和李斯特关系友好的音乐家如柏辽兹、勃拉姆斯和瓦格纳，以及更多的李斯特迷们，从德国各地乃至国外赶来魏玛参与其中。

李斯特、柏辽兹等人在一起

尤其值得一提的是，在魏玛形成了李斯特的学生群体，像著名的指挥家彪罗、著名小提琴家约阿希姆、著名作曲家沙文尔卡、绍尔等，他们有的在魏玛待过很长的时间。而李斯特对他们非常慷慨，不但不收分文，还在经济上对一些学生给予资助。

李斯特音乐学校

有了李斯特坐镇，魏玛很快就成为德国的大音乐中心之一，尤其成为新德意志派的堡垒。李斯特在1854年组织了“新魏玛联盟”，坚持音乐创新和艺术进步。1861年，李斯特又在魏玛建立了“全德音乐协会”。

1860年，卡洛琳前往梵蒂冈，希望在那里解除自己和维特根斯坦侯爵的婚姻关系，李斯特也在次年前往罗马与她会合。直到1869年，李斯特才再次定居魏玛。

今日在魏玛还设有李斯特音乐学校。在歌德国家博物馆以南300多米，就在伊姆公园的西面入口旁，李斯特故居也对外开放，门票是2欧元。

李斯特故居是一栋三层楼房，每一层都有专门的音乐间。

在首层的音乐间里，有一架维也纳钢琴和一排乐谱架，这是演奏室内乐的地方。一面墙上挂着贝多芬的原本面模，四周的圆形像框里有柏辽兹、瓦格纳、罗伯特·舒曼与克拉拉·舒曼的肖像。屋里存有李斯特收藏的部分乐谱，其中包括大量奉献给他的音乐作品。

二楼是所谓的“公用房间”。在藏书丰富的图书室里放着两架钢琴，其中一架原为贝多芬所有。二楼的一个小型博物馆里放着大量出自著名艺术家画笔或雕刀的李斯特的画像、半身雕像、半身浮雕像、纪念像章等，以及李斯特收到的来自世界各国的珍贵礼品。这里还保存着极其珍贵的巴赫、贝多芬、瓦格纳、莫扎特、柏辽兹等音乐大家的手稿。

三楼则为李斯特一人专用。主音乐室中央放着一架李斯特专门定做的带踏板的大钢琴。

伟大的作曲家和指挥家理查·施特劳斯在1889年也到了魏玛，他应聘了国立剧院的第二乐长。他的交响诗《唐璜》和歌剧《贡特拉姆》都是在魏玛首演的。他指挥了《罗恩格林》在魏玛的第100场演出，还成功指挥了瓦格纳的另一部歌剧《特里斯坦与伊索尔德》全本的演出，他未来的妻子保莉娜担任了其中的女主角。