第八节　犯罪电影

类型电影的发展往往深刻地反映着时代精神和文化气象。1991年，弗雷德里克·詹姆森在《时间的种子》一书中刻画了后现代主义的特征：它作为一种文化，更多地从属于二律背反的概念，而不是辩证矛盾；在这个文化中，对立方保持对立而并不是根据经典的辩证法在某一更高的抽象水平上获得统一。詹姆森的论断揭示出后现代主义倾向于极端化思维方式，崇尚认知暴力和恶的美学。在好莱坞类型电影的体系中，对犯罪片叙事策略的分析往往最终落脚于后现代主义所观照的暴力美学，这一点在国产犯罪片《无人区》《心迷宫》《追凶者也》等影片中都有所体现。但这些诉诸人性之恶的影片并没有《两杆大烟枪》等影片贯穿始终的“乖戾之气”。游走于国家律法和道德戒律之外的犯罪嫌疑人杀人越货、作恶多端，最终都会在国家主流意识形态的制约中走向一个较为光明的、积极向上的结局。

相比于以上分析的警匪片，近年来国内的犯罪片在人物塑造、情节构建、主题表达等方面与前者有许多相似之处，也涉及“黑与白”“情感与法律”“犯罪与惩罚”等重要主题，二者的显著差异不是主人公塑造的简单差异，而是叙事风格的差异。可以说，后现代主义风格不仅是区别于警匪片的一个重要特征，也是引导警匪片叙事走向的关键因素。