目录

中国类型电影的文化逻辑与美学特征

作者：.刘强著

前　言
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第一章　电影类型学
第一节　类型电影的概念
一、类型电影特征的起点
二、类型电影是制作者与观众的一种交流
三、类型电影是一种具有一定社会文化功能的文化形式
第二节　类型电影的理论与研究方法
一、类型电影的理论知识
二、类型电影的研究方法
第二章　中国类型电影的形成与发展
第一节　民国时期的类型电影
第二节“十七年”类型电影
一、“十七年”电影的模式化辨析
二、“十七年”电影中社会记忆的建构与国家民族认同
第三节　20世纪80、90年代类型电影
一、“第五代导演”的集体出场及其反类型倾向
二、20世纪80年代的娱乐片创作主潮与“娱乐片大讨论”
三、20世纪90年代自觉的商业类型电影创作
四、国产类型片叙事策略与价值观述评
第三章　中国类型电影分析
第一节　主旋律电影
一、中国主旋律电影的产生
二、主旋律电影题材的划分及叙事特性
三、新主流电影——自觉的类型化策略
四、真实与非真实的人物塑造
五、常用的叙事策略
六、存在的问题及对策
第二节　喜剧电影
一、人物塑造：“丑”与困境
二、常用的叙事策略
三、当前的喜剧明星群
四、存在的问题及对策
第三节　魔幻电影
一、超现实角色的分类
二、“他者”塑造
三、强烈的“IP电影”意识
四、炫目的视觉效果
五、存在的问题和对策
第四节　高概念电影
一、高概念电影市场分析
二、高概念电影在中国的尴尬
三、如何引入高概念
第五节　小妞电影
一、“小妞电影”出现的时代背景
二、人物形象的塑造：“小妞”、“闺蜜”、男性
三、叙事要素的程式化呈现
四、存在的问题及对策
第六节　武侠电影
一、武侠片创作历史与研究现状
二、古装武打片：大片气势与奇观神话
三、近现代功夫片：民族仇恨下的精武英雄
四、人文武侠片的历史气韵与文化内涵
第七节　动作电影
第八节　犯罪电影
一、碎片化的时间和扁平化的空间
二、迷失的生命个体与消弭的现代文明
第九节　贺岁电影
一、贺岁电影的类型性特征
二、贺岁电影的文化特征
第十节　青春电影
一、青春电影兴起的时代背景
二、主要人物的塑造：青少年、教师、家长
三、常用的叙事策略
四、存在的问题及对策
第四章　中国类型电影的超类型、反类型与跨类型
第一节　现实主义电影的新突破
一、现实主义美学的丰富形态
二、中国现实主义电影的审美导向
三、中国电影现实主义创作新态
第二节　主旋律电影的多元形态
一、全媒体时代的跨媒介景观
二、“网生代”创作新力量崛起
三、新主流电影的反思与超越
四、类型电影的多样面孔
第三节　香港功夫片、警匪片等经典类型的延续
一、香港与内地合拍片类型电影发展详解
二、合拍片语境下香港类型电影制作策略
第五章　中国类型电影的反思及展望
第一节　审视当下中国类型电影的美学特征
一、浅层：商业逻辑主导下的娱乐表达
二、中层：大众文化包装下的情感诉求
三、深层：民族美学积淀下的意境内蕴
第二节　中国类型电影的产业化发展之路
一、实现西方特别是好莱坞类型理论的中国化
二、建构中国类型电影理论
三、拓展中国类型电影的研究领域
四、成为世界类型研究的重要组成部分
第三节　全球化时代中国类型电影的民族认同
参考文献

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第九节　贺岁电影

2025年10月14日

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第九节　贺岁电影