地图色彩的应用
色彩应用主要是处理好选色和不同色的配合问题。而不同颜色的配合(即配色)关键在于处理好颜色之间的对比与调和关系。对比即差别，只有差别而没有调和，配色没有亲和力，显得生硬或杂乱；调和即统一，只有统一而缺乏对比时，图面软弱、沉闷无力、不清晰。对比与调和是矛盾中的两个方面，具有对立统一关系。由于配色情况极其多样，色块大小、分布状况、代表内容等千差万别，一个图上适合的配色方案，放到另一个图上就未必适合。因而配色，即处理色的对比与调和，很难有一个简单的模式和规则。
1.色彩的对比
在色彩设计时，不是只看一种颜色，而是在与周围色彩的对比中认识颜色。也就是说，我们经常在对比中看颜色。
当两种以上的颜色放在一起时，能清楚地发现其差别，这种现象称为色彩的对比，它包括色相对比、明度对比、饱和度对比、冷暖对比、面积对比等几种基本的对比关系。
色彩对比可分为同时对比和连续对比。同时观看相邻色彩与单独看一种色的感觉不一样，会感到色相、明度、饱和度都在变化。这种发生在同一时间、同一空间内的色彩变化，称为“同时对比”。先后连续观看不同的颜色，色彩感觉也会发生变化。不论哪种对比方式，其色彩感觉的变化规律是相似的。利用视觉对比变化进行配色是个很重要的问题。
1)明度对比
色彩三属性中，以明度的差异形成的对比称为明度对比。在众多色彩的对比中明度对比的效果最好。把同一种颜色放在明度不同的底色上，就会发现:感觉在浅底上的色块变深了，而在深底上的色块变浅了。这种现象称为“明度对比”，如图4-11所示。
图4-11 明度对比
明度对比有三种基调，分别为低明度基调、中明度基调和高明度基调。将明度对比的三种类型与明度对比的三种基调相结合，可以产生九种组合，如图4-12所示。
(1)低明度基调:画面中起主导地位的色彩占总面积70%以上且为低明度色彩时。低明度基调具有厚重、沉着、质朴隐喻、孤寂、压抑等色彩印象。
(2)中明度基调:画面中起主导地位的色彩占总面积70%以上且为中明度色彩时。中明度基调稳定、平和、朴实，通常具有稳健、中庸等特性。
(3)高明度基调:画面中起主导地位的色彩占总面积70%以上且为高明度色彩时。高明度基调轻快、柔和，可带来欢乐、轻松、优雅、活泼等印象。
图4-12 明度对比所构成的各种调子
明度对比有两种:一种是同种色之间的明度对比，如无彩色黑、白、灰之间的对比和深红与浅红之间的对比；另一种是不同色相之间的明度对比，如深蓝与浅黄之间的对比。对于前一种对比，都能理解，也容易感觉到；对于后一种明度对比，常常因色相差异比较明显，认为是色相对比，而忽视了明度对比，这是在色彩设计时要注意的方面。
2)色相对比
在色彩三属性中，以色相差异为主形成的对比称为色相对比。同一色相的色块放置在不同色相的环境中，会因对比而产生视觉上的色相变异，这种对比关系称为色相对比变化。色相是感知色彩最关键的因素，色相对比就是把不同色彩组合在一起借助其所产生的色相差异创造出对比效果。色相对比的强弱依据是色彩在色相环上的角度距离，距离越远对比越强烈，距离越近对比越弱。色相对比的变化规律如下:
(1)同种色的对比:
将任一色相逐渐变化其明度或饱和度(加白或黑)构成若干个色阶的颜色系列，称为同种色。如淡蓝、蓝、中蓝、深蓝、暗蓝等为同种色。
同种色对比时，各色的明度将发生变化，暗者越暗，明者越明。如浅绿与深绿对比，浅绿显得更浅，更亮，深绿则显得更深暗。由于不存在色相差别，这种配合很容易调和统一。
(2)类似色的对比:
在色环上，凡是60°范围内的各色均为类似色，如红、红橙、橙等。类似色比同种色差别明显，但差别不大，因各色之间含有共同色素，故类似色又称同类色。
类似色对比时，各自倾向色环中外向邻接的色相，扩大了色相的间隔，色相差别增大。例如，品红与橙对比时，品红倾向于红紫，橙倾向于黄橙。
(3)对比色的对比:
在色环上，任意一色和与之相隔90°以外，180°以内的各色之间的对比，属于对比色的对比，此种对比是色相的强对比。
对比色之间的差别要比类似色大，故对比色的色相感要比类似色鲜明、强烈、饱满、丰富，但又不像互补色那样强烈。对比色对比时，两色互相倾向于对方的补色。例如，黄与青对比时，黄倾向于橙色调(青的补色)，而青倾向于紫色调(黄的补色)。
在配色时，要适当改变各个对比色的明度和饱和度，构成众多的、审美价值较高的色相对比。
(4)互补色的对比:
在色环上，凡相隔180°的两色之间的对比，称为互补色的对比。对比时，两色各增加其鲜明度，但色相不变。如品红与绿并列时，品红显得更红，绿显得更绿。互补色对比的特点是相互排斥、对比强烈、色彩跳跃、刺激性强。它是色相对比中最强的一种。
互补色配合得好，能使图面色彩醒目、生气勃勃、视觉冲击力极强；若运用不当，则会产生生硬、刺目、不雅致的弊病。
(5)有彩色和无彩色对比:
色相对比中也包括有彩色与无彩色之间的对比，由于无彩色具有统一调和的功能使得这种对比在配色中最为常见。有彩色与白色搭配能够还原彩色的原貌，与黑色搭配看上去会比原本的色彩更加鲜艳。
(6)单色与花色对比:
所谓花色是指众多复杂色彩的集合，也可以称之为彩色。设计中的图片通常都属于花色，想要为花色图片上的文字填充颜色使用单色或无彩色为最佳选择，否则文字会很难识别。地图注记设计时要注意考虑。
3)饱和度对比
任一饱和色与相同明度不等量的灰色相混合，可得到该色的饱和度系列。任一饱和色与不同明度的灰色相混合，可得到该色不同明度的饱和系列，即以饱和度为主的颜色系列。
将不同饱和度的色彩相互搭配，根据饱和度之间的差别，可形成不同饱和度的对比关系，即饱和度的对比。例如，按孟塞尔色立体的标定，红的最高饱和度为14，而蓝绿的最高饱和度为8。为了说明问题，现将各色相的饱和度统分为12个等级，如图4-13所示。(https://www.daowen.com)
图4-13 饱和度轴
色彩间饱和度差别的大小决定饱和度对比的强弱。由于饱和度对比的视觉作用低于明度对比的视觉作用，3～4个等级的饱和度对比的清晰度才相当于一个明度等级对比的清晰度，所以如果将饱和度划分为12个等级，相差8个等级以上为饱和度的强对比，相差5个等级左右为饱和度的中等对比，相差4个等级以内为饱和度的弱对比，如图4-14所示。
图4-14 饱和度对比
由于饱和度对比程度的不同，各种调子给人的视觉感受也不尽相同，如图4-15所示。
(1)高饱和度基调:画面中起主导地位的色彩占总面积70%以上且为高纯度色彩时，整个画面为高纯度基调。高纯度基调可以产生强烈、鲜明、积极、活泼、有生气、热闹、膨胀、冲动、刺激等色彩印象。
(2)中饱和度基调:画面中起主导地位的色彩占总面积70%以上且为中纯度色彩时，整个画面为中纯度基调。中纯度基调舒适、自然、平和、中庸、文雅、可靠。
(3)低饱和度基调:画面中起主导地位的色彩占总面积70%以上且为低纯度色彩时，整个画面为低纯度基调。低纯度基调色相感觉偏弱，平淡、陈旧、自然、简朴、超俗，但有时容易产生消极、乏力、模糊等负面印象。
图4-15 饱和度基调
将饱和度对比的三种类型和饱和度对比的三种基调相结合，会产生9种组合，如图4-16所示。
饱和度对比越强，鲜色一方的色相感越鲜明，因而使配色显得艳丽、生动、活泼。饱和度对比不足时，会使图面显得含混不清。明度对比、色相对比、饱和度对比是最基本、最重要的色彩对比形式，在配色实践中，除消色的明度对比以及同一色同明度的饱和度对比属于单一对比外，其余色彩对比均包含有明度、色相、饱和度三种对比形式，不可能出现“单打一”的色彩对比。研究各种对比形式，实际上就是研究以哪种对比为主的问题。
图4-16 饱和度对比所构成的各种调子
4)冷暖对比
利用色彩感觉的冷暖差别而形成的对比称为冷暖对比。
根据色彩的心理作用，可以把色彩分为冷色和暖色两类。以冷色为主可构成冷色基调，以暖色为主可构成暖色基调。冷暖对比时，最暖的色是橙色，最冷的色是青色，橙与青正好为一对互补色，故冷暖对比实为色相对比的又一种表现形式。
另外，黑白也有冷暖差别，一般认为黑色偏暖，白色偏冷，而同一色相中也有冷感和暖感的差别。冷色与暖色混以白色，明度增高，冷感增强；反之，混以黑色，明度降低，暖感增强。如属于暖色的朱红色，加白色冲淡时，变成粉红色就有冷感；加黑变成暗红色时就有暖感。
版面中冷色占据70%以上的面积，那么整个画面为冷色调。反之则为暖色调。
5)面积对比
当色相并置时，其色相面积的大小会影响观赏者的感受，而利用面积大小的关系所做的对比配色，称为面积对比。
面积对比是色彩面积的大与小、多与少之间的对比，是一种比例对比。色彩的对比不仅与亮度、色相和饱和度紧密相关，而且与面积大小关系极大。例如，1cm2的纯红色使人觉得鲜艳可爱，1m2的纯红色使人感到兴奋、激动、无法安静，而当100m2的纯红色包围我们时，会感到刺激过强，使人疲倦和难以忍受。这说明随着面积的增减，对视觉的刺激与心理影响也随之增减。因此，在设计大面积色彩时，大多数应选择明度高、饱和度低、色差小、对比弱的配色，以求得明快、舒适、安详、持久、和谐的视觉效果。
在设计中等面积的色彩对比时，宜选择中等强度的对比，使人们既能持久感受，又能引起充分的视觉兴趣。
在设计小面积色彩对比时，灵活性相对大一些，不管对比是强是弱均能获得良好的视觉效果。一般小面积以用高饱和度、对比度强的色为宜。当图面是由各种面积色彩构成时，大面积宜选择高明度、低饱和度、弱对比的色彩，小面积宜选高饱和度、强对比的色彩。通过巧妙而合理的色彩搭配，使不太完美的面积对比变得完美协调。
此外，色彩之间的面积在等比的情况下对比效果最强，并且既有对抗又有平衡。如果一种色彩面积扩大，另一种色彩面积缩小，这时在视觉效果上对比就会减弱，并且面积较小的一方会成为视觉焦点，可以起到衬托和强调作用。
2.色彩的调和
色彩的调和是指有明显差异的、对比强烈的色彩经过调整之后，形成符合目的、和谐而统一的色彩关系。色彩对比是扩大色彩三属性诸要素的差异和对立，而色彩的调和则是缩小这些差异和对立，减少对立因素，增加统一性。
从美学观点而言，构成和谐色彩的基本法则是“变化统一”。即必须使各部分的色彩既要有节奏的变化，又要在变化中求得统一。
色彩调和的基本手法有以下几种:
(1)同种色调和:同种色调和是指通过同一色相(加黑或白)深、中、浅的配合，运用明度、饱和度的变化来表现层次、虚实。同种色调系统分明、朴素、雅致、整体感很强，但容易显得单调无力。配色时应注意调整色阶间隔，以获得明朗、协调的图面效果。
(2)类似色调和:类似色的调和是近似和邻近色彩的调和，这种调和比同种色调和更丰富且富有变化。根据图面设色需要适当调整各色之间的明度、饱和度、冷暖和面积大小，使之既有对比，又达到协调的效果。
(3)增加共同色素调和:在互相对比的色彩中调入黑、白或者其他颜色，增加其同一色素，使其调和；或在互相对比的色彩中进行一定程度的相互掺和，使其产生共性，从而达到调和。
(4)用中性色分割调和:使用黑、白极色，中性灰色或金、银色线划将对比色分割，缓和直接对立状态，增加统一因素，从而达到调和。
(5)面积调和:在色彩设计中，面积调和的重要性不亚于色彩调和，任何配色都必须先研究色彩相互之间的面积比问题。色彩的面积决定了颜色应选择的明度、饱和度、色相。两色对比，当明度、饱和度、色相不可改变时，可适当改变对比色之间的面积，使之色感均衡，达到调和；若面积不可改变时，则改变颜色的明度、饱和度，使之色感均衡，从而达到调和。
(6)渐变调和:将对比的色彩进行有秩序的组合，形成一种渐变的、等差的色彩序列，从而达到调和的效果。例如，红与绿两饱和色的对比是强烈的色相对比，极不调和，若两色均以柠檬黄混合，并将混合出的各色依次序排列，就得到红、朱红、橘红、橘黄、中黄、柠檬黄、绿黄、草绿、中绿、绿的色相序列，减弱了原来的对比效果，呈现出色相序列极强的调和感。
(7)弱化调和:色彩对比过于强烈时，适当降低几个色或其中一色的饱和度，提高其明度(使颜色变得浅一些)，往往可以达到调和的效果。
综上所述，配色的根本目的是求得不同色彩三属性之间的统一性与对比性的适当平衡，寻求统一中的变化美。
