一、张廷济

张廷济（1768—1848），原名张济，字汝林。后更名廷济，字叔未，又字说舟、作田，号顺安，海岳庵门下弟子，晚号眉寿老人，嘉兴新篁人。张廷济自幼读书习字，聪慧非常，嘉庆三年（1798）举乡试第一，成为解元，之后累试礼部均不中，遂隐居于乡，专心于金石碑帖收藏和诗文书画创作。

张廷济精通金石收藏与考据之学，从商周至清代，凡金石书画之属，无不搜集，收藏彝鼎、法书、名画甚多。尤其长于古物鉴别，一碑一器皆能辨其真伪。他还藏有大量周秦以来的钱币、文玩、砖瓦，名其室曰“八砖精舍”。家多藏书，有藏书楼清仪阁，陈鳣为其撰有《清仪阁记》。藏书印有“清仪阁张叔未廷济印”等字样。著名学者阮元督学浙江时，十分推重张廷济，与其往还甚密，定为金石交。

张廷济工于诗词，风格质朴厚重，善于用典，著有《顺安诗草》《桂馨堂文集》《清仪阁题跋》《清仪阁古印偶存》《清仪阁金石题识》《清仪阁所藏古器物文》等。《广印人传》《瓯钵罗室书画过目考》及光绪《嘉兴府志》等记述其生平甚详。

张廷济工于书画，能篆、隶，精行、楷。前人谓张廷济书法初规摹钟繇、王羲之，中年以后出入颜鲁公与欧阳率更间，晚年兼法米芾、苏轼。张宗祥评：“金石家之字，劲而朴、拙而古，张叔未是也。”可谓简约精到，颇为中的。张廷济传世书迹甚富，纵观其书无论篆隶真行均筋骨强健、墨气淋漓，厚重古拙的金石风味之中，又流露出浓郁的文人气息。

张廷济的篆书取法三代金文，线条圆润厚实，笔力雄强。笔墨浓重，结体宽博而不松散。通篇跌宕不平，大小错落有致，取法多源，既有《史颂簋》《虢叔旅钟》风范，又能融汇大小篆自成一家，神采绚烂多姿，意境深邃高古，极具艺术魅力。

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张廷济款隶书横幅

他的隶书既受到尹秉绶、邓石如取法汉碑的影响，又能熔汉、魏、晋、唐之隶法于一炉，进而形成雍穆深沉、拙朴秀逸的艺术风格而自开面貌。其隶书结体方正而典实，运笔沉稳而含蓄，如其七十一岁为少峰良友书七律诗二首，共百余字，小隶书每字仅一厘米，却舒和而不局促，点画轻盈，皆有法度。又如其七十六岁时为吴彦宣所书的“小梅花馆”匾额，端庄典雅，清穆有韵。张廷济熟古今之体变，通源流之分合，故其书能篆隶互参，韵味分寸拿捏得准确到位，能开前人未有之境。

张廷济款联

张廷济的楷书和行书大小俱佳。在书写中堂、榜书、楹联、匾额等形式时，用笔多厚重浑穆，结体宽博，锋正势强，气足力遒，这与其早年学习颜体楷书密不可分。其行书疏密对比强烈，体势多变，离合正侧，或重、或轻、或浓、或淡、或雄壮、或纡徐，疏密相间，参差变化，极具韵律气势，这是其学习米芾书法留下的印记。小字题跋精审自然，尤具金石气。

张廷济多才艺，游戏作梅，颇多古趣，亦能作人物、山水。嘉庆二十五年（1820），张廷济尝仿金农《罗汉图》作人物画。嘉兴博物馆2019年“金石春秋·张廷济与乾嘉道文人圈”特展上，有道光九年（1829）张廷济绘制的墨色山水图画册，笔墨清雅，别有韵致。张廷济虽然不是职业的篆刻家，但也工于篆刻。上海朵云轩拍卖有限公司2011年春季艺术品拍卖会名家篆刻、印谱专场曾经拍卖过张廷济刊刻的芙蓉石自用印章。武汉博物馆也藏有张廷济篆刻的寿山石印章，印面篆书“生平不结他人怨”，边款“制印之得神哉，纯在乎执刀时挖转耳。余每临案首即以斯理为之。故制成之印，十之八九皆自视不恶也，张廷济识”。通过这些图章的实物我们不难发现，张廷济不仅其艺甚工，而且深谙篆刻之理。无怪乎清末篆刻家叶铭在编撰《广印人传》时，将张廷济也收录在内。