清末嘉兴地区书法艺术的繁荣

清代末期，碑派书法发展到了鼎盛时期。这一时期考据之风开始衰靡，新崛起的今文经学和西方文化逐渐弥散开来。在书法艺术领域，清末书坛依然保持着道光、咸丰以来的趋势，帖学书法衰残殆尽，出现了所谓“三尺之童，十室之社，莫不口北碑，写魏体”的局面。一大批风格独特、师法新颖的书家出现在了历史的舞台上。这些书法家中最具有代表性的当数吴昌硕、杨守敬、徐三庚、赵之谦、杨见山等人。另外，伴随着金石文献的大量出土，金石学研究的进一步深入，殷墟甲骨、秦汉简帛进入了人们的视野，对书法的发展，特别是碑学理论的发展和完善产生了积极影响。历史上也出现了诸如罗振玉、孙诒让等专以甲骨文入书的书法家。在书法理论领域，康有为《广艺舟双楫》一书，对碑学运动做出了总结，具有重大的理论价值，对于书坛碑学的引领直贯当代。

清代末期也是嘉兴一带书法艺术最为光辉灿烂的时期。这一时期的嘉兴书家队伍空前庞大，人数有数百人之众，而且各种书体遍地开花，呈现出百花齐放的景象。嘉禾太守许瑶光对于嘉兴当地文化的建设不遗余力，为社会文化的发展尤其是书画艺术的发展营造了很好的外部环境。一代碑学大家沈曾植对于嘉兴书坛的引领作用不容小觑。当然也有一部分像沈景修一样坚守帖学阵地的书家，成为嘉兴帖学书法之殿军。另外，颇值得注意的是，在清末上海地区云集了一大批书画艺术大师，他们在此淘金糊口，对整个清末艺坛产生了不小的震动。虽然这些艺术家们是以画家为主，但也不乏像赵之谦、吴昌硕这样书、画、印淹通的人物。嘉兴位于上海南侧，与上海的直线距离不足100千米，因此有一大批嘉兴籍书画家、篆刻家到上海发展。他们当中也不乏海派巨匠，最具有代表性的书家当属蒲华、张熊、杨伯润、吴滔、陈曼寿等人。