时装龙纹刺绣技法

时装龙纹刺绣技法

在时装设计中的龙纹不再受到等级制度的制约，更多的是根据设计者和着装者的诉求进行设计布局。根据龙纹纹样在服饰上的动态曲线分割和装饰，使原本在视觉形式上显得单调的服装产生层次和色彩的变化。通过丰富的素材选择和得当的表现手法的运用，不仅能渲染服装的艺术气氛，更能提高服装的审美价值。

图6-31　盘金绣龙纹线稿

图6-32　盘金绣龙纹

立体绣的龙纹

为了表现龙纹的层次和设计需要，立体绣的龙纹通常是由多种绣法组合来表现的。那么在设计上就要求在线稿的阶段把不同绣法的细节都表达清楚，如笔者所绘盘金绣龙纹线稿（图6-31）。在笔法上，由于盘金绣属于线条的迂回盘旋状，所以在设计和绘制绣花底稿的时候，线条要更加尖锐，结构要更加棱角分明。这样盘出来的龙的外形才会与设计之初的立意相吻合，否则龙的形状会跑掉。盘金绣的精髓在于“一笔画”，即接头的线条越少，盘金的断头也越少。

龙发在画法上讲究的便是“回路”，第一笔的落笔点正是第二笔的起点，这样循环反复直到最小一个单元的完成。龙鳞部分也如此，如盘金绣龙纹（图6-32），涂成黑色的部分是用绣金以垫绣加松针的方式通身绣好并流出水路的单元，最后再用双股盘金一气呵成。特别是龙脊的做法也是这样，一笔到底，遇到云纹的部分则把金线藏在下面。龙须先用龙抱柱的黄色绒线打底，铺垫好高度和坡度，再用盘金绣的方式把线条做好，如立体绣草花龙纹（图6-33）立体绣中的盘金结合时，钉金线通常是平绣盘金的2～3倍，这样才能保证盘金的立体效果稳定而牢固。在龙爪的层次上，盘金可以通过钉金线的颜色来表现，如垫绳绣龙鳞局部（图6-34）也可以通过不同颜色的金线来区分。这里是采用了不同的盘金线来区分。

图6-33　立体绣草花龙纹

图6-34　垫绳绣龙鳞局部

缀

这是一种用“立体”饰品来表现图案的方法。缀的手法常如泼墨，注重大的块面感，常用印度线、珍珠、亮片、珠管、天然或者加工的石头、羽毛进行缝缀。与其他服饰纹样不同，缀式图案具有动感和空间感，随着穿着者的运动而产生丰富的动感变化，具有灵动的审美效果。例如，印度丝线龙尾部立体绣草花局部（图6-35），这个设计以草花龙纹尾部来展开立体装饰法，中间用印度丝线排列出龙纹的长线条，金线上又结合金色珠管以倾斜排列，并在线条中间用3毫米的水晶点缀，同时盘金绣留白处用金属玫瑰花由小到大的间隔排列装饰，最后选择20毫米的异形水晶来衬托。整体层次丰富，同时采用多种材料，把光感不同的水晶、金属亮片、金线、珠管等有机结合。即便是同样的材质，也用不同的尺寸来丰富和对比，变化自然，对比强烈，突出了立体装饰的特色。

镂空

在完整的面料上，根据设计需要挖去部分，使之形成通透的效果，是中国传统纹样的造型方法和装饰工艺。镂空图案的特征是由“虚”形构成的，本身没有色彩、材质，必须借助于其他材料的映衬，才能构成完整的服饰图案形象。通常镂空有两种形式，即为图与底的关系。如雕刻手法的镂空（图6-36），此处的龙纹做了局部镂空，龙鳞、龙腮、背鳍、尾鳍、披毛配合龙纹传统构图挖空，衬在白色的底料上，对比强烈。当然这种对比也可以是多变的，比如刺绣与蕾丝的叠加（图6-37），挖掉了龙鳞的轮廓线，并露出彩色底料，变化丰富；如剪纸手法的镂空（图6-38），把龙纹看做整体中的部分，把龙纹图案的局部挖去，设计放置于蕾丝之上，合二为一，形成一个新的组合纹样，使龙纹的设计更具有鲜活的生命力。

图6-35　印度丝线龙尾部的运用(https://www.daowen.com)

图6-36　雕刻手法的镂空　东北虎高级定制出品

图6-37　刺绣与蕾丝的叠加

图6-38　剪纸手法的镂空

镶嵌

镶是将装饰物以物的形式嵌入到主体中，从而形成装饰。镶的形式立体感更加强烈，层次也更加分明，如龙纹花片镶嵌（图6-39），加入了刺绣好的龙鳞作为立体装饰镶在原有的面料上，叠加使用。这种方式能兼容很多元素，极大地丰富了创造力，在表现力上可以改变龙的性别属性，加入花卉等柔美的女性元素，给龙纹以新的表现力和张力。

补花

补花是用剪成各种形状的布或材料，花片粘贴在底布上，组成图案。补花龙纹以流线形的线条走向为装饰语言，如龙纹补花（图6-40），用装饰线把补花的主体龙纹和底料区别开来，龙纹的装饰手法统一，突出了整体的效果。

拼接

材图6-41中的龙纹则是运用了材料的拼接，不同黑色的面料拼合成了龙纹，由于不用面料的光感不同，反而呈现出黑色的层次，使龙鳞也呈现出了波光粼粼的镜面效果，同时龙鳞的层次成为了重点，弱化了龙纹的外形，留有余地而更有意向空间。

图6-39　龙纹花片镶嵌

图6-40　龙纹补花

图6-41　龙纹材料的拼接