2.摇滚乐的来源

2.摇滚乐的来源

摇滚乐是黑人音乐和白人音乐融合的产物，它主要受到节奏布鲁斯、乡村音乐和叮砰巷歌曲的影响发展而来。

（1）节奏布鲁斯

“二战”后，节奏布鲁斯作为一种重要的黑人音乐代表开始登上流行音乐的历史舞台。它那强劲而具有推动性的节奏、布鲁斯调式、十二小节布鲁斯曲式，吉他、贝司、鼓、钢琴、萨克斯管（有时候也配置小号和长号）这样的乐队编制，以及呼喊式黑人唱法，都对摇滚乐产生了重要影响。

节奏布鲁斯和摇滚乐的关系十分密切，它是摇滚乐的主要根基，如果给摇滚乐和节奏布鲁斯的关系做个形容的话，摇滚乐其实是节奏布鲁斯的“儿子”。

很多早期摇滚乐作品都是节奏布鲁斯的翻唱版本，例如：“猫王”演唱的《猎犬》（Hound Dog）就是一首节奏布鲁斯歌曲，是黑人女歌手大妈·桑腾的歌曲，经“猫王”翻唱后曾登上节奏布鲁斯排行榜第1名。有些摇滚歌曲，虽然不是节奏布鲁斯的直接翻版，但也和节奏布鲁斯几乎难以区分，例如：小理查德（Little Richard）演唱的《露西》（Lucille）、查克·贝里（Chuck Berry）演唱的《约翰尼·B.古德》（Johnny B.Goode）等歌曲都带有典型的节奏布鲁斯特征，均采用了布鲁斯调式和十二小节布鲁斯曲式。(https://www.daowen.com)

（2）乡村音乐

“二战”后，乡村音乐的影响逐渐扩大，它的商业价值被很多唱片公司所认识。到1950年代，乡村音乐已从一种南方民间音乐发展成具有全国影响的流行音乐。

乡村音乐和节奏布鲁斯都诞生于南方，黑人音乐和白人音乐相互影响。“二战”后，白人对黑人音乐体现出的兴趣，刺激了黑人音乐的变化，黑人为了赢得白人的喜爱，他们在内容和题材上尽可能趋向于白人；反过来，黑人音乐对白人的影响更大，很多南方的乡村歌手由于生活在黑人区附近，他们对节奏布鲁斯非常熟悉，甚至也都非常热爱。到了1950年代初，当乡村音乐和节奏布鲁斯之间已无法分辨谁影响谁更多的时候，一种新的声音——山地摇滚应运而生，实际上山地摇滚就是用节奏布鲁斯的方式来表现乡村音乐。例如：摇滚之王“猫王”在成为摇滚巨星之前，就曾是一名乡村歌手，由于他从小接触节奏布鲁斯，具有黑人般的音乐感觉，自己又是一个白人，因此这两种音乐很自然地被他结合到了一起。“猫王”早期的不少歌曲都带有浓郁的乡村音乐味道。

（3）叮砰巷歌曲

叮砰巷歌曲曾主宰着二十世纪上半叶美国乐坛，尤其是三四十年代，叮砰巷歌曲曾风靡美国。1950年代初，广受白人中产阶级喜爱的“流行”（Pop）实际上就是叮砰巷风格的延续，或者说就是叮砰巷歌曲的化身。

这种软绵绵的抒情的歌曲又怎么会对摇滚乐产生影响呢？在1950年代初，摇滚乐尚未形成的时期，白人青少年所听的音乐基本上都是他们父母喜爱的音乐，而叮砰巷歌曲就是他们接触最多的音乐类型之一。然而，当这一代青少年纷纷成为摇滚明星时，他们很自然地把自己儿时所受影响的叮砰巷歌曲的一些特征带到他们的摇滚歌曲中，例如：叮砰巷歌曲的演唱讲究声乐技巧，注重共鸣，这些演唱方法在早期摇滚乐中都体现得非常明显，比如“猫王”、“胖子”多米诺（Fats Domino）等摇滚歌星的演唱都具有典型的叮砰巷特征。有些歌手甚至直接把叮砰巷歌曲改编成摇滚歌曲，或者直接翻唱叮砰巷歌曲，例如：“胖子”多米诺演唱的《越橘果山》（Blueberry Hill）、《我那蓝色的天堂》（My Blue Heaven）均根据传统的“流行”作品改编而成；而“猫王”演唱的《蓝月亮》（Blue Moon）就是一首叮砰巷歌曲。