空间处理

从原则上说，参加重唱的人数并无限制，但过多的声部数量既影响织体的清晰，使各声部的独立性降低，损害重唱的价值，同时还会给重唱的空间处理造成一定的难度。因此超过六声部的重唱的例子较为少见。七重唱的例子可从罗西尼的《阿尔及尔的意大利姑娘》以及《灰姑娘》中找到。此外，莫扎特的《费加罗的婚礼》第二幕结尾有一段八重唱。当舞台上挤着八九个人物时，无论音乐的效果写得怎样，它给人们的感觉似乎是小合唱了。

歌剧本身就带有很大的虚拟性，因此，一段重唱既可发生在同一空间，也可以分处几块空间。处在同一空间的也可能是虚拟的：尽管同时歌唱，但各人表白自己的心理，他们彼此是听不见的，可听众却能超脱地全面了解，如柴科夫斯基《黑桃皇后》第一幕中的“我害怕”四重唱。而分处不同空间的角色也能相互沟通，例如《茶花女》第一幕的二重唱，男主角身处室外与女主角同时演唱。