结构功能

在十九世纪法国大歌剧盛行的时代，歌剧演出必定有豪华壮丽的大场面，合唱就成了必不可少的部分。奥柏（Dǎniel Auber, 1782～1871）的五幕大歌剧《波尔蒂契的哑女》叙述十七世纪那不勒斯渔民反抗西班牙统治者的斗争事迹，哑女费尼拉在其兄、暴动领袖马萨尼埃洛遇害后，跳向岩浆喷涌的维苏埃火山口壮烈殉身。该剧合唱场面慷慨激扬，宏伟壮阔，成为戏剧结构和音乐布局的重要环节。阿莱维（Jacques Francois Halevy, 1799～1862）于1835年所作的五幕大歌剧《犹太女》中，有多段合唱安排于幕首，包括天主教徒欢庆的场面、犹太人的宗教合唱的场面、王室宴会的场面等，突现大歌剧宏大结构的特征。他的歌剧结构思维以及合唱写作中的悲剧性、抒情性、歌颂性传统曾给瓦格纳以一定影响。梅耶贝尔（Gracomo Meyerbeer,1791～1864）系德国血统的犹太作曲家。他曾深入研究意大利、法国歌剧。他的首部歌剧《恶魔罗伯》1831年在巴黎首演，剧中比武竞赛的合唱场面、骑士们聆听关于罗勃故事的合唱场面均在该剧音乐结构中占有重要地位。

大歌剧中也出现了不少为撑大场面而作的合唱与舞蹈的段落，实际上这些部分与剧情本身虽似相关却少有必要的直接联系，多为某种结构的铺张。我们在威尔第的《阿伊达》第二幕庆祝凯旋的盛大的歌舞表演中可以看到这类近似大歌剧的宏大气派。