推进

戏剧的发展，也应当由浅入深，使高潮在逐渐发展过程中推出。例如普契尼的《托斯卡》，在第一幕中，观众已经知道各个角色的性格：托斯卡生性好妒；富有正义感的卡伐拉多西掩匿越狱志士已经引起她的误会；对托斯卡垂涎的警尔皮亚老奸巨滑，他会不会利用这一矛盾达到阴险目的。因此第二幕一开始便充满戏剧性紧张度。普契尼通过细致安排，把这一幕分成五个层次，以斯卡尔皮亚为代表的邪恶势力愈发嚣张。

《托斯卡》第二幕的戏剧展开层次为：

1.斯卡尔皮亚在他的办公室就餐，在表现他那丑恶灵魂的咏叹调中，他的阴毒设计溢于内心独白。窗外传来托斯卡与合唱队的圣洁歌声，乐队时而奏起托斯卡的主题动机；

2.斯卡尔皮亚传令将被捕的卡伐拉多西带上，两人的宣叙对话更显画家的坚定信念和不屈意志；

3.托斯卡上场，传来刑讯室卡伐拉多西痛苦万状的惨叫，斯卡尔皮亚诱逼托斯卡说出安杰洛蒂匿藏之处。托斯卡唱“这不是真的……”“我受不了……”戏剧达到第一高潮。她心如刀绞，无奈中说出“花园”“井中”。卡伐拉多西再次被拉进办公室，仍坚韧不屈，被带进死牢。此间有小段三重唱，矛盾推向又一高潮。

4.以丑恶交易为中心的第四场，普契尼意识到在令人憎恶的场面后应有更抒情的音乐。托斯卡的咏叹调“为艺术，为爱情”刻画了她在这一情景下的内心痛苦。

5.托斯卡杀死斯卡尔皮亚。乐队为托斯卡的戏剧行动作了细致的刻画。最后，托斯卡在强烈局促的乐队音响中冲出警察总监的办公室。