结局

这一部分开始时，尤其在篇幅较长的作品中，往往有风俗性的场面穿插，作为张力的缓冲，以戏剧进行速度上的节律为高潮作准备。

随着故事的发展，各种错综关系被梳理清楚后，人物的戏剧行动领域越来越窄小，矛盾的指向性越来越清楚，这时就出现一场“必要戏”，例如《奥赛罗》终幕雅戈的妻子吐露了真相，《黑桃皇后》终幕格尔曼在赌场大败，等等。

早期的意大利浪漫歌剧有一个奇妙的特征：两幕结构的戏，它的第一幕终场就几乎要占据全幕的一半而不只是在第二幕结尾时才有这样的比例。即便是三幕结构的戏，它的第二幕也必须这样安排。这是十八世纪喜歌剧留下的遗风。可见当时观众的兴趣在于情节的复杂，更甚于形式美的比例要求。以后，终场篇幅的比例根据不同类型，有了不同的安排。

不同体裁的歌剧，有不同的结束。