拉威尔

拉威尔创作中的印象主义倾向较之德彪西还要早一些便显露出来，1901年所作钢琴曲《水之嬉戏》大量使用全音阶不协和音以及四五度平行等手法，并显示出钢琴高音区特有的光色效果。1900～1911年间的作品中有一部独幕抒情喜歌剧《西班牙时光》，表现钟表店主的妻子康茜普辛乘丈夫不在家时偷情的故事。作曲家注意力集中在写作一部音乐与戏剧紧密结合的新颖作品。因此，他有意回避明确的独立的音乐形式——诸如序曲、间奏曲等——及其广泛的展开，全剧的声乐部分不将宣叙调、咏叹调加以严格区分，而是强调语言与音调的自然结合。乐队伴奏部分则充分调动和声、织体、乐器色彩的变幻功能，具有早期印象派音乐的风格特征。

1925年，拉威尔又完成了一部他称之为“幻想抒情剧”的二幕歌剧《儿童与巫师》。这部作品把歌剧和芭蕾的表现手段结合，特具一番童趣。

拉威尔并不拘泥于某种特定的“主义”、“流派”，传统技术与创新手段的融会是其创作的重要特色。在《儿童与巫师》中，既有音阶调式回归古代的倾向，同时又大胆运用了双重调性的组合。简单地将其歌剧一概纳入印象派风格范畴并非妥贴，其作品中还掺有新古典主义的技巧。

此外，意大利雷斯庇基（Ottorino Respighi, 1879～1936）的三幕歌剧《火焰》、马利皮埃罗（Gian Francesco Malipiero, 1882～1973）的音乐剧《奥菲欧》和独幕歌剧《咖啡店》、皮泽蒂（lldebrando Pizzetti, 1880～1968）的三幕歌剧《黛宝拉与贾埃莱》和《弗拉·盖拉尔多》，西班牙法雅（Manuelde Falla, 1876～1946）的三幕歌剧《阿特莱底斯岛》，法国杜卡（Paul Dukas, 1865～1935）的三幕歌剧《阿丽安娜与蓝胡子》等作品，均不同程度地带有印象主义音乐的风味。