青铜器的辨伪

青铜器的辨伪

青铜器收藏是我国传统收藏中的一个大项，虽说国之重器大都在国家馆藏之列，但民用青铜锅、盆以及素鼎和戈、剑之类的收藏者不少。困扰收藏者的主要问题是辨伪，下面就介绍青铜器辨伪的几种方法。

一、铸造辨伪

商周时代的青铜器，大部分是用陶范法铸成的，作伪者只用蜡模（失蜡）的方法铸造。要确定是否陶范法铸造的青铜器，是看青铜器是否有块范对合的痕迹“线”，合范处是否留有对合的范痕。在商周时代，任何一件青铜器，它的块范拼合的痕迹都有一定规格，随着时代进步，合范的方法也会有所改变，但是任何一件块范铸造的青铜器，都有带线。

有的青铜器合范痕迹容易掩饰，但在隐蔽处如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹。但是现代用蜡模法伪造的青铜器，是在模上贴蜡片，所贴蜡片不合缝，铸成后所显示的范痕是凹陷的。

新仿铸的青铜器一般重于原器，这是因为真青铜器埋藏在地下几千年，经过地下长期腐蚀比重会下降，重量会变轻。而伪铸品没有这一过程，就显得较重。另一方面，伪造青铜器的蜡模都略厚于原器，仿伪者往往未见原物，因而蜡胎的成形也未能如原器壁之薄，这是一个先天的毛病，因而伪铸之器一般都厚于原器，以上两方面因素叠加起来，伪品就明显地重于原器了。

二、器型辨伪

每一类青铜器，随着时代的不同，都有它发展和变化的规律。如鼎是青铜器中的大类，自商代二里岗期到汉代，流行的时间最长，但每个时代鼎的形状都有不同的特点。全面掌握各类器的时代形制特点，是青铜器鉴别知识的基础。伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。直接铸造的又可分为两种情形。第一种情形是铸造的伪器，它的器形和铭文均有所本，尽管模仿得并不准确，但也有一定水平。第二种则是毫无根据的杂拼，意在作奇，稀见为贵。直接铸造的伪器，有的器形或铭文只有部分有所本，部分故意改了样。如器形有所本，但是却铸上了杜撰的铭文，或者铭文有所本，却铸在毫不相干的器上。拼凑改造的作伪，是水平很低的作伪，如果不仔细观察，也有上当的可能。这类作伪大多是在旧的器物上作部分改造，使人产生新奇感，从而可以获得厚利。

三、铭文辨伪(https://www.daowen.com)

商周青铜器铭文的铸造，是另外做一块铭文范，镶嵌入主体内范中。有的铭文范嵌得很平整，周围没有明显的痕迹。也有嵌得较粗糙，突出器的表面，如秦公簋的铭文就是如此。商周青铜器在铸造长篇铭文时，有的还要划好线条或打好格子，所以一般铭文横行直行都比较规整。范土的铭文是阳线条，而铸成的铭文往往有字口小底部大的感觉，同时在字口内具有磨砂玻璃那样均匀的无光感，字体笔画的转折处，呈非常自然的圆势，而负责在陶范上刻铭文的技工，技术很高超，书写也很流利。

春秋战国青铜器上出现整篇刻上去的铭文，但原刻的文字是当青铜器脱范不久刻的，因古时无钢刀，就用小轮子在铜器上琢磨出来，所以字体比较光洁，只有琢磨痕，而无刀痕。宋代以后很多在没有铭文的青铜器上作伪铭文，伪铭文是用刀刻的，一笔要刻上好几刀，往往会留下刀刃的痕迹。

宋代以来，金石家的研究重点是文字，将青铜器铭文当做历史文献对待，所以当时有铭文的青铜器有很高的经济价值。那时收藏家们对青铜器的搜集，往往偏重在铭文方面，宋代仿制的青铜器也大部分带有铭文。

鉴定铭文真伪，除仔细观察原铭文附近有无改凿、改刻以至字体不一，表面高低不平，补上伪锈等痕迹外，还可以从铭文的铸造方法来鉴定。后刻的铭文，有的是有所本，字体比较拘谨、呆板，字口内有或隐或显的刀凿痕。而用翻砂法铸造的青铜器，泥料颗粒比较粗，铭文笔画的表面与细腻的范土铸造不同。

四、声味辨伪

古铜器不管是出土的还是出水的，或传世的，只要是真的或者几百年以上的，它就没有任何气味了。新出土的古铜器会带有土的气味，时间久了土气也会消失。造假的人无论假造什么样的铜器、装饰什么颜色，只要用手或猫皮擦拭后，闻起来肯定有一种刺鼻的铜腥味。真铜器无论怎么抹擦，也不会有任何气味。这也是一种很有效的鉴别方法，是鉴别古铜器的人应该知道的方法。

不过有一点，造假的人在铜料中掺进水银制作成假古铜器后，铜器味被水银味所掩盖，无论怎么抹擦，也不会产生铜腥气味。但从声音上可以辨出。古铜器声音微细而清脆，新铜器声音浊重而哄乱，新器旧器只要一敲就可分辨出来。这也是鉴别古铜器时必须知道的。

五、铜质辨伪

战国以前的铜器，皆为铜锡铅合金的青铜器。锡的成分越大，铜质的灰色色泽越浅淡。商至战国的铜器铜质纯净，极少有沙粒。宋仿铜器，合金成分为铜、锡、铅和少量的锌，铜色为黄中泛红。明清伪器含锡成分很少，而铅锌成分增多，铜色皆发黄，明代伪器色为黄中泛白，清代伪器色却是黄中透黄。因此，鉴定铜质的真伪，还要看足、口沿、底部露铜的质色。