最早“反戏剧”理论的戏剧

最早“反戏剧”理论的戏剧

《秃头歌女》是荒诞派戏剧奠基人法国尤金·尤奈斯库（1909～1994）于1950年创作的，并当年就在巴黎首演。《秃头歌女》是尤奈斯库主张反对传统形式戏剧，自成一套“反戏剧”理论的第一部作品，被认为是最早的荒诞派戏剧。

此剧描写了一对典型的英国中产阶级夫妇与他们的朋友——另一对典型的英国中产阶级夫妇之间的无聊的对话。一位男士和一位女士相对进行着奇异的对话，随着对话的“递进”，出现了他们之间一次次不可思议的巧合：他们竟住在同一条街道，住在同一幢房子里，住在同一个房间，直至发展到双方明白了对方是谁，原来他们是一对感情淡漠到如同陌生人一样的夫妇。

《秃头歌女》这个剧在戏剧手法的运用上和传统戏剧的根本不同有以下几点：

尤奈斯库

一、《秃头歌女》没有通常的戏剧情节。任何传统的剧作都有一个或简或繁的故事，并且通过这个故事的起伏、悬念、高潮、结局来展示主题，这就是人们惯称的戏剧情节。但是看完《秃头歌女》这个剧后，人们很难说出它有什么完整的故事内容，传统的戏剧情节完全被排除在外。

二、传统戏剧中的人物（特别是主要人物），往往是通过剧情来展示其性格的，他们或多或少地有自己的个性及一定的心理活动。但是《秃头歌女》中的史密斯夫妇，马丁夫妇，既没有显示他们的性格，又没有描写他们的心理活动，而消防队长和女仆则更是毫无个性的人物。

三、在传统戏剧中，语言是戏剧的主要表现手段，既显示人物性格，又能推动剧情发展。但《秃头歌女》首先大量地使用了会话手册中的对话（特别是在开头几场中），涉及到词汇成份（食物、住房、家庭成员、疾病、时间和旅行等），语法成份（肯定、否定、比较级、最高级等），语音成份（元音、辅音等）。这种日常生活中陈词滥调的过度使用是一般戏剧作品中很少见的。

四、《秃头歌女》强调演员表演的灵活和舞台各种手段的自由和充分的运用。传统戏剧中的舞台手段和演员表演大多遵循剧本，主要是烘托人物的性格和剧情的变化发展，一般是处于次要的从属的地位。但《秃头歌女》演出前后，作者并不要求导演和演员受剧本的约束。

《秃头歌女》虽不能说是尤奈斯库乃至荒诞戏剧作品中最典范的作品，但是以上这些戏剧手法不断发展和变化，并且不同程度地运用在许多剧作中，它们体现了荒诞戏剧某些共同的创作特征。