小篆不同形制的创作练习

二、小篆不同形制的创作练习

（一）对联

对联，又称“楹联”，是书法艺术中应用最为广泛的一种传统幅式，也最适合于书写篆书和隶书。对联的内容要求非常严谨，必须是对仗工整的诗句和文句，而且上下联字数、大小、粗细、宽窄都要对应一致。用四尺（约1．3米）宣纸对开裁，即成一副对联，也可用现成的瓦当对联纸。对联落款较为独特，单款落在下联即可，双款可分上下联落。上款落在上联正文的右侧，比正文略低；下款落在下联正文的左侧，也要低于正文。下图为吴昌硕作品。

篆书对联　吴昌硕

（二）中堂

大幅字画挂在厅堂正中故名中堂。中堂的形制较为宽大，比斗方长，比条幅宽，其长宽比例大致为2∶1或3∶2，一般用四尺（约1．3米）或六尺（两米）整张宣纸或长度稍短一些的宣纸为宜。书写内容适宜表现恢宏和气势苍茫的题材或形式端正的整篇内容。下图为邓石如的作品。

篆书中堂　邓石如

（三）条幅

条幅指直挂的长方形字幅，形制和中堂一样取纵势，一般用四尺（约1．3米）或六尺（两米）宣纸竖折对裁，即为两张条幅，也就是常说的四尺（约1．3米）对开或六尺（两米）对开。条幅是参加展览、赠送友人最多、最普遍也最简便的一种表达形式，书写内容范围广泛，行气贯通。宜于发挥。以下为吴昌硕作品。

（四）条屏

单幅的叫条幅，条屏是条幅的组合，有四条屏、六条屏、八条屏、十条屏等，一般必须是偶数。书写的内容可写一条内容，也可写一个专题的多个内容。要注意的是书写前后必须一致，整体协调。常见的条屏每条行数字数相等，唯末条因有落款可灵活变化。下图是吴昌硕篆书小戎诗四条屏，光绪丁酉年（1897年）吴氏五十四岁所作。藏于上海博物馆。

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篆书小戎诗四条屏　吴昌硕

（五）横幅

横幅，也称“横披”，即横向的长方形字画，一般有两轴，是传统的书写形式之一，较适宜居室、书斋及厅堂悬挂。章法上要考虑到“横”的幅面要求，注意行与行之间的统一协调。字数少的横幅接近于匾额，应写得厚重、坚挺、有力。下面为吴昌硕的篆书横披“为善最乐”。

篆书横披　吴昌硕

（六）斗方

斗方因为形状像斗而得名，形制为方形或近于方形。这种形式较适合悬挂于书房、走廊及较优雅的场所。斗方所书内容一般为诗句、格言及较短的诗文。斗方的布局有一定难度，书写什么内容，字法章法上有什么变化，要反复琢磨，避免呆板。这里以齐白石的作品为例。

斗方　齐白石

【释文】　笔墨苍浑万古空几时羁绊出樊笼寄萍堂上松千支想象解衣槃礴中

（七）扇面

扇面因其形同折扇、团扇而得名，是一种比较特殊的艺术形式，历来很受人们的喜爱。扇面形式多样，有圆形、梯形、菱形等等，但主要是以扇形为主。扇面在章法上有其特点，字的中心位置须依扇的折行上半部宽的部分来写，内容较长的可用长短行间隔的方式安排，但必须有环转之势，才显得协调。下图是吴熙载的作品。

扇形篆书　吴熙载

【释文】　大海荡荡水所归　高贤愉愉民所怀　大山崔百卉植　民何贵　贵有德　安其所　乐终产　世继绪　飞龙秋游上天　高贤愉　民乐天　丰草葽　女罗施　善何如　谁能回大莫大　成教德　长莫长　被无极　雷震震　电耀耀　明德乡治本约　泽弘天　加被宠　咸相保　德施大　世曼寿