三　梁陈其他诗人

从梁以至陈代，诗风更是卑下，勉强可以提出的，只有阴铿和徐陵。

阴铿（生卒年不详），字子坚，武威人。他曾仕梁陈两代，在陈作到晋陵太守、员外散骑常侍。他在诗坛上常被与何逊并称“阴何”，如杜甫曾说自己“颇学阴何苦用心”，又称李白“李侯有佳句，往往似阴铿”，这是就他工于琢句而言。在这点上他和何逊有共同处，但其诗篇的风格，远不及何逊的谐畅宜人，因其在专致于写景中缺乏动人的情致，致未能更高地发挥写景的艺术作用。即其写景佳句，无论在数量或质量上都不能与何逊相比。所以阴何并称，张溥即曾表示怀疑（见《汉魏六朝百三家集何记室集题辞》）。如下录《开善寺》一首可算是其较好的作品：

鹫岭春光遍，王城野望通，登临情不极，萧散趣无穷。莺随入户树，花逐下山风，栋里归云白，窗外落晖红。古石何年卧，枯树几春空，淹留惜未及，幽桂在芳丛。

我们还可从他的许多篇中拈出一些佳句，如“寒田获里静，野日烧中昏”（《和侯司空登楼望乡》），“潮落犹如盖，云昏不作峰”（《晚出新亭》），“夹澄新渌，含风结细漪”（《经丰城剑池》）。这些确显示出作者体物的深具匠心，在使用语言的技巧上值得后人学习。但他很少有令人满意的篇章，其工夫只在善于单纯地雕琢写景之句而已。(https://www.daowen.com)

徐陵（507—583），字孝穆，东海郯人。他曾历任梁陈两代，在陈代仕至尚书左仆射、左光禄大夫、太子少傅。他早年与父摛和庾肩吾及其子信，并出入梁太子萧纲的门下，共同煽扬了腐臭的宫体诗风。入陈以后，他曾被称为“一代文宗”，乃如《陈书》本传所说“辑裁巧密，多有新意”、“自有陈创业，文檄军书，及禅授诏策，皆陵所制。而《九锡》尤美”。他就是以巧密的辞藻，创造性地为统治者尽到了妆点粉饰的能事。就他现存的诗篇看来，其中很多是与梁太子萧纲唱和之作。这些作品，脱离生活，徒事华辞，正典型地体现了当时靡丽的诗风。他的五言诗，在形式上都清丽整密，更接近了唐人五律所要求的艺术风格；他的《关山月二首》和李白的《关山月》，在取材和用意上颇有类似之处；他的一首《杂曲》，以较长的篇幅，四句换韵，用韵平仄相间，也具备了初唐七言歌行的体格。这许多事实表明，在诗歌由六朝向唐代过渡中，徐陵也有着颗粒的贡献的。

萧纲为了替他腐朽的宫体诗制作找寻根据，以宣扬淫靡诗风，乃令徐陵编纂《玉台新咏》。自汉代起，至于梁代，凡略微涉及女性的诗篇，都被网罗于其中。许多前代珍贵的珠玉，都与当时腐臭的泥土混积在一堆里。不过，《古诗为焦仲卿妻作》是首先在这部书中和我们见面的，它保存了这篇卓越的民歌，使之从此获得书面的流传，这一功绩也是不小的。

此外还有张正见和江总，也是当时诗歌创作在数量上较多的。他们的创作，只是一般地体现了当时浮靡的诗风，并无卓越可道之处。对于张正见早就有“虽多奚为”的讥诮（见《汉魏六朝百三家集张散骑集题辞》）。江总以执政大臣，不恤国事，一味以诗文为统治者宫廷淫乐助兴，终致国家灭亡，实是文人最卑鄙的典型。他的诗文都轻艳无实，唯七言歌行较多，其中《宛转歌》篇幅之长，更是前所未有，显示了七言歌行体的进一步发展兴盛。