民国仿前朝瓷器的特点

18.民国仿前朝瓷器的特点

仿古是民国瓷器生产的一大特点。清末民初仿古风盛行，对古代各大名窑无所不仿，仿古范围包括瓷胎、釉色、彩绘及款识等各方面，青花器也不例外。少数器物几乎做到了以假乱真。

仿三国、两晋、南北朝青瓷：仿品器物施釉和胎质结合不够紧密，不采用真品的支烧法，仿品器物手感较轻，不如真品手感重，仿品胎质密度差，不够坚实。

仿隋唐五代白瓷：仿品较多仿邢窑和赵州窑产品。真品的特点是胎土细腻、洁白、坚硬，釉为润白色，带一点乳白色。仿品胎骨过于白晳，釉光较亮。

仿宋元时期名窑瓷器：仿品粗糙，颜色不正，釉泡较多，釉质粗。如仿钧窑的彩斑但不像，施釉较薄，汝窑的“蜡泪痕”不易仿制，仿品虽能仿制釉面开片，但难以仿制出哥窑瓷 “金丝铁线”的效果。

仿明代永乐、宣德、成化、弘治瓷器：明代瓷器特征是造型丰满、浑厚、古朴、庄重，胎体也较民国时期厚重。永乐、宣德瓷器的里子很规矩，俗称“净里”，仿品则无此种效果。弘治以前注重修胎，接口不大明显；正德以后到嘉靖、隆庆、万历及明末各朝，胎体接痕显露，民窑器物尤甚，仿品器物一般无接痕。明代瓷器底足露胎处，多有火石红斑，到清代已逐渐消失，到民国时期瓷器底足大多数挂釉，砂底的很少，仿火石红斑不像真品那样明显。一些仿品署“大明弘治年制”楷字款，而字体无弘治款清秀、纤细柔和。仿嘉靖青花器，往往底部有明显的旋纹，青花色调灰暗，有飘浮感，全无明代风格。仿制的天启青花鱼藻纹鱼缸和署“大明天启年制”款的青花缠枝花盘，虽造型逼真，但胎体较重，青花色调有现代青花器的特点。

仿清代康熙、雍正、乾隆瓷器：由于时代不同，用的青花料也不同。因此，民国时期的仿制品，表现青花层次不像，显得死板、呆滞，没有青翠、艳丽之感。康熙青花资器，绘画层次较多，仿品绘画的层次较少。康熙后期出现了郎窑红瓷器，口沿有“灯草口”，仿品在釉色上不如真品柔和协调。康熙五彩中，黑彩上面有一层亮釉，仿品黑彩不黑不亮，有点发乌。某些器物青花色泽、纹饰近似康熙，而胎体无康熙时坚细、厚重，修胎不够规整，特别是口沿、底足处理草率。雍正时期，瓷器造型隽秀尔雅，小巧玲珑，器形比例适度协调，有曲线美的特点，民国仿雍正器形外观显得笨拙，胎体过于厚重，比例不协调。雍正粉彩柔和而不艳，粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强，雍正以后各朝代都有仿制，但民国时期的仿品施铅粉较多，彩料浓厚，就像涂上一层油漆，表现非常死板，分不出层次，立体感不强。雍正时珐琅彩（俗称“古月轩”）胎质细腻、洁白，彩色艳丽华美，层次清晰，类似西方油画的立体效果，表现极为生动形象；清末民初竞相仿制，有的仿品甚至比真品还要精细，署“古月轩”款的器物和鼻烟壶等多系仿制品。雍正时开始出现窑变红釉，是由红和蓝交织在一起，多数是蓝多于红，仿品则红与黑交织在一起。乾隆时制器工艺水平很高，一般仿品都达不到以假乱真的程度。乾隆时期瓷器造型外观曲线不及雍正时优美，但比嘉庆、道光时期要秀丽，中小件器物更加精细，以后各朝各代的造型风格除嘉庆外，各朝几乎是越来越草率，到民国时期根本就不能同日而语了。乾隆时的青花瓷，呈色虽有多种表现，但以稳定的纯蓝居多，色调沉着，纹饰清晰。仿品由于用料不同，青花的颜色往往不够纯正。乾隆时瓷器装饰图案，时代感较强，绘画工细，层次清晰，画风严谨、细腻，仿品一般都表现不出来。民国时期对乾隆以后各朝瓷器也有仿制，但数量不多，当时以仿制清代前期瓷器为主。