变革性的模仿：黄蜀芹电影《人·鬼·情》中的跨性别表演与影戏时空

刘　敬^[1]

在中国当代电影史的叙述中，黄蜀芹被视为中国女性主义电影的开路人，尤其她本人编导的《人·鬼·情》更被称为中国女性主义电影的奠基之作。该片获得巴西第5届国际影视录像节最佳影片奖、法国第11届妇女导演电影节公众大奖等电影奖项。本文意识到的问题是，《人·鬼·情》是中国当代女性电影公认的经典之作，但限于女性主体性研究思路，中国女性电影批评对这部作品的社会意义与审美创造的肯定及学理总结不够。笔者从作品本身、从创作现象本身出发，重新细致梳理关于这部电影的新旧材料，借助西方表演理论在性别研究中的新思路，并结合中国文化与历史语境，聚焦电影文本中的女性能动性问题，重新发现并概括这部影片的社会意义与审美创造上的成就，以此打开或冲出一条妇女解放的新的解释路径，为陷入困境的中国当代女性电影研究寻找新的理论阐释突破口。