电视综艺的跨屏互动未来发展趋势
（一）重视内容的创新
在“渠道为王”的时代，许多节目都是相同的内容在不同的平台播出，因此节目内容并没有多大的改变，内容付费的时代，内容的创新是尤为重要的。电视综艺节目的内容主要体现在游戏环节的设置上，植根于中华悠久的历史，从中汲取营养，设置有中国特色的游戏环节，《叮咯咙咚呛》通过让明星学习戏曲来传播中国文化，《朗读者》通过朗读+讲故事的方式，号召人们多读书，《朗读者》的节目形式甚至吸引了法国节目制作方，在今年的法国电视节上，曾表示过有意引进节目方式。
（二）跨屏传播中处理好社会效益和经济效益的关系
中国作为一个“电视大国”和“文化大国”，在电视综艺节目发展上还只是一个“创意小国”“认同小国”。在实际操作层面上，从文化认同、文化自觉的角度出发，发展出兼具文化认同、市场认同的“二进制”节目模式，以及在世界范围内具有认同空间的电视综艺节目，是每一个媒体人应该深思的问题，也是电视综艺节目的发展方向。[14]
（三）节目制作“一体化”
内容研发、内容制作、内容营销一体化，不管在任何屏上，都可以实现“边看边买”。《向往的生活》中，李诞和池子在节目中制作了一个排箫，然后在节目播出的同时可以在网上买到。
（四）受众参与文本制作
受众不再满足于仅作为“沙发上的土豆”的被动角色设定，而更愿意参与电视节目内容制作中，享受自己的媒介使用权利。[15]
《极限挑战》中有一期，让六位嘉宾装扮成各个行业的人员，去体验不同的生活，黄渤扮演的快递员，顶着太阳送快递，因为水果快递不新鲜，遭到客户的投诉；罗志祥扮演的保姆，第一次做饭、第一次整理房间……黄磊装扮的司机在送女乘客去机场的时候，这位女乘客简直就是一个戏精，先是表演出对遇见明星的惊讶，然后又说是不是得刁难一下你节目才会好看……正是这些素人，推动了节目的发展。
【注释】
[1]秦姗：西北政法大学新闻传播学院2017级新闻与传播专业研究生，研究方向为新闻与传播。
[2]http：//ent.163.com/18/0605/17/DJIA2R2400038FO9.html，2018-06-23.
[3]http：//www.cnnic.cn/hlwfzyj/hlwfzzx/wlsp/200908/t20090818_27262.htm，2018-06-21.(https://www.daowen.com)
[4]吴郁.主持人的语言艺术［M］.北京：北京广播学院出版社，1999：480.
[5]陆锡初.主持人节目学教程［M］.北京：中国广播电视出版社，2001：142.
[6]中国应用电视学编辑委员会.中国应用电视学［M］.北京：北京师范大学出版社，2002：229.
[7]刘燕南，刘双，刘恬.国外跨屏受众测量的发展特征与思考［J］.中国地质大学学报（社会科学版），2016，16（6）：98.
[8]刘燕南，张雪静.跨屏受众收视行为测量：现状、问题及探讨［J］.现代传播，2016（8）.
[9]赵树清.传媒大学发布报告：电视媒体开启跨屏互动时代［EB/OL］. http：//news.dahe.cn/2015/06-17/105114265.html，2018-06-13.
[10]耿波，史圣洁.时代焦虑、本体安全与中国电视综艺的形态变迁［J］.现代传播，2015（11）：70.
[11]耿波，史圣洁.时代焦虑、本体安全与中国电视综艺的形态变迁［J］.现代传播，2015 （11）：73.
[12]阳光编著.长尾理论［M］.北京：经济日报出版社，2012.
[13]刘洋，林海.综艺娱乐节目主持概论［M］.北京：中国传媒大学出版社，2007：39.
[14]张梦.文化认同、文化自觉视角下电视综艺节目的发展之路［J］.视听，2016（2）：17.
[15]李芳芳. TV2.0时代电视综艺节目创新研究［D］.长沙：湖南师范大学，2016：14.