两大比三大比格（此等題大場多有）

凡作两大比、三大比文，題句前、中、後應有之義，俱於一比中裝入。此等股法，不患佈置無層次，最忌用筆太平直。平則無勢，直則無味。須於佈置歷落中，取峻曲勢，乃妙。（「峻曲」二字宜味。峻者，峻高而陡險也；曲者，曲折而繚繞也。壁立千仞，峻也；峰回路轉，如往而復，曲也。）得訣約有六樣：一曰逆撲，（從題尾逆扣而入。）一曰反跌，（須反得盡。）一曰提振，（中間特起，一波震蕩奮發，或提空，或掀翻，或宕開，俱好。得此一筆文字，全比精神俱振矣，擅勝處在此。「夫」字、「且夫」、「今夫」等調俱宜用。）一曰排奡，（一比中藏二小比，所謂「大營包小營」是也。多於中間流鑿題義處用之。此調創自歸震川，後來張曉樓最善踵武。務須運以雄健渾浩之氣，而又樹以堅確精切之義，乃能出色。倘委靡庸腐，則堆垛不堪入目矣。不可不知。）一曰反掉，（收處用之，所謂如龍蛇捉不住也。）一曰倒捲。（收處捲轉題首，神迴氣合，章法完密。）以上數法，相題行之，總以得勢爲主。（「得勢」二字可謂要言不煩。得勢全在認題來。）試細看名文名墨，其出色處，總不外此數訣。又有作兩大比、三大比，首尾有提束，中間有停頓。（首尾有提束者，常見中間有停頓，如歸震川《顔淵問爲邦至韶舞》題文做完夏時一股，中間停頓二語云：「至於文質異，尚三王之道，若循環然。」何等矜重！後來墨卷多學此法。）或兩大比體分勢串，中間用一樞紐轉下。此法本自正、嘉諸公。（如唐荊川《德必若舜禹二節》題文，裁對作兩大比，中間用一小段作紐，遂覺體平勢串是也。）以入墨卷，最新樣可學。○至遇板實理題，則又以疏鑿題義、精確不磨見長，不在多弄花斧，止於樸實中見雄渾之氣，便高不可及矣。（如張曉樓《充實之謂美四句》題文，四大股可看。緣此等題原不以花斧見長，且恐多占地步，反遺却實義，説不透也。）○凡文格，只有兩扇、三扇，極至四扇而止，更無五扇做法。其自五扇以下，如文王「敬止」之目，「九思」之目，「五教」之目，此是段落體，總握大旨合做，是正格，蟬聯、串插、映帶做，是變格。不外此兩法。(https://www.daowen.com)