一、春秋玉器

一、春秋玉器

（一）器形特征

1.礼器：从形制上完全丧失了与生俱来的宗庙之气，蜕化成了弄器或葬器。一种带工玉璧，用料好，10厘米以下，供把玩之用。另一种素面，料次，石性大，用于祭祀、盟誓、丧葬殓尸之用。圭较普遍，用途较多。玉璋、戈多无扉牙装饰，少雕工。

2.装饰品：玉璜、龙形佩、虎形佩、条形佩、玉牌、玉镯。

特点：玉质优劣悬殊，各地水平不一；纹饰以蟠虺纹、勾云纹为常见，布局繁密，雕刻工艺呈现出几种不同风格；沁色不同，传世品颜色发生变化。有些玉器出现部分鸡骨白（完全钙化成鸡骨白者少见），程度较浅，盘玩后变暗红。

3.春秋圆雕玉器数量少，有带钩（水禽形）、剑饰（西周晚期始有）、人物以及管形器少见。玉玦，出现了管状玉玦；剑饰，春秋晚期出现了规范的玉剑饰，卧蚕纹、勾云纹为主要图案，玉质好，量少。

（二）刀法特征

卧蚕纹玉剑璏　山西省太原市金胜村赵卿墓出土

卧蚕纹王剑饰　山西太原金胜村赵卿墓出土

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蟠虺纹管形玉玦　河南光山县宝相寺黄君孟夫妇墓出土

1.春秋早期刀法特征：双阴线直追商代，但与“折铁线”不同，入刀浅，灵动有余而力道不足；双阴线纹饰多取短、曲之势，总体布局臃蹩；双阴线中心走向运行不规则，导致中间阳线不美观；有西周一面坡刀法的延续，较西周用刀狠而夸张；有钩撤结合的特征。钩、撤亦浅。

2.春秋晚期刀法特征：深层隐起刀法塑造的浮雕效果，突出特征之蟠虺纹、勾云纹、夔龙纹，雕琢时尽量将纹饰以外的地子隐起，将图案凸出来，形成较直观的立体效果，立体感强烈，但图案间距宽松；有双阴线纹饰。有些把双阴线之间阳线干脆剔去，成为一条宽阴线，视觉效果好，图案饱满。双阴线入刀浅，灵动有余而力道不足；单阴线纹饰，多见于龙形佩的勾云纹。是在一个平面上仅浅刀勾勒，不做任何其他加工。

春秋兽面形玉饰　河南光山宝相寺黄君孟夫妇墓出土　现藏于河南省博物院

集束阴线的纹饰效果：用刀规范，刀口宽度基本一致；行刀方向一致，与纹饰主图形成一个角度；浅而密，屈曲灵活；行刀严谨规范，活而不乱。

春秋晚期玉器纹饰与良渚玉器完全相同，应当是学习借鉴了良渚刀法。春秋用刀以浅为鉴定特征，在浅的前提下，出现了两种后代难以仿制出的味道，一是潦草，随意中灵动的感觉；二是灵活下掩藏原始状态。当时一定是时髦流行的工艺制品，虽然是我们难于接受的古朴。

（三）纹饰特征

1.春秋早期纹饰：纹饰高度图案化，勾云纹、蟠虺纹演变为纯粹装饰意味的变形图案。复杂且抽象；写实人物、动物消失。

2.春秋晚期的纹饰：晚期以虺纹、蟠虺纹为常见。柱状玉器排列密度疏于片状雕件，表现形式为隐起式浮雕，立体感强；单阴线纹饰基本上是勾云纹；春秋晚期玉器纹饰总的设计规律是纹饰布满器身，柱状器疏可走马，片状器纹饰则密不透风。为重要断代依据；仍有光素礼器出现，如璋、圭、璧、璜等。