一、新闻摄影

一、新闻摄影

1.作用

新闻摄影有许多优势：报道速度快；真实感强，说服力也强；能给人鲜明深刻的印象，产生很大的吸引力、感染力和影响力；可让人轻松阅读，并在很短时间里获得很多信息，“一图值千言”；可用于报刊和新媒体；可打破语言和文字的局限性，便于对外宣传、跨文化传播。

获得1968年度世界新闻摄影赛最佳照片的《西贡街头枪杀越共》，被认为引发了美国国内的反战浪潮，迫使美国政府考虑改变越战政策；而获得该赛1972年度最佳照片的《战火中的女孩》，则被认为使战争提前6个月结束。

《西贡街头枪杀越共》，世界新闻摄影赛1968年度最佳照片，美联社记者艾迪·亚当斯（Eddie Adams，1933—2004年）拍摄。

画面中是南越首府西贡的大街上，警官阮隆上尉枪杀了一名未经审判的越南共产党嫌疑人。这幅照片发表后舆论哗然，激起了美国人民对越战的反思，引发了反战浪潮，从而改变了越战进程，并影响了当年的美国总统大选——照片发表后不到两个月，美国总统约翰逊宣布自己不再争取连任。它还涉及一个法律问题：警官有无权力在未审判的情况下击毙嫌疑人？

这幅照片还获得了1969年普利策突发新闻照片一等奖。新闻摄影史专家肯内利说，这幅照片是“20世纪改变历史的5幅最伟大照片之一”。

但由于眼睁睁地看着嫌疑犯被枪决，亚当斯受到了一些同行的责难，一位荷兰记者当众质问他：“当时你为什么不阻止他（阮隆）向那人开枪？”有将近两年时间，亚当斯都不敢看自己的作品一眼，更加不敢将它挂在自己的工作室里。他对媒体表示：“因为表现了一个人杀害另一个人，我获得了奖金。两条人命都被毁掉了，而我获得了报酬，我真是一个英雄！”

亚当斯还说：“有时一张照片会被误解，因为它并没有完整地讲述整个故事。我不是说他（阮隆）的所作所为是对的，但他正在打仗，而战争是残酷的。”

照片发表后阮隆被免职，后来移民到美国，在弗吉尼亚开了一家比萨店。但很多人都熟悉他的面孔，使他怎么也摆脱不掉狼藉的声名，还不断接到辱骂和恐吓电话。

《战火中的女孩》，世界新闻摄影赛1972年度最佳照片：被烧伤的潘金淑（图中央）和其他儿童一起逃避南越飞机误投的凝固汽油弹引起的大火，后面是一群无动于衷的美国大兵。美联社记者黄功吾（Nick Ut）拍摄。

新闻摄影成为提高传媒贴近性、争取受众注意力的重要法宝。现在许多报刊机构撤销了原有的摄影部，而让所有文字记者也提供照片。过去是“图配文”，现在是“图文并重，两翼齐飞”，有的杂志甚至“文配图”。“读图时代”的特征日益明显。

2.要求

新闻摄影作品首先要真实，避免摆拍、拼贴、运用软件等。在此基础上力求深刻，以小见大；力求内涵丰富，具有人性化的视角和全球传播的可能。经济新闻图片要见物更见人，多采用抓拍的方式。

画面要主题突出，用好特写；构图完美，力求新意。前后景一般都要清楚，从而有较强的现场感。要比一般照片更清晰，明暗反差大——用在媒介上时，反差会有所损失，要在众多文字和图片构成的版面中，较为显眼。

3.方法

技术上，持相机和按快门要尽可能稳定，选择清晰度高的光圈和速度，做到不看取景器进行盲拍。(https://www.daowen.com)

新闻摄影也有采访。除了文字记者那样的采访外，还要做好形象采访。

新闻摄影是新闻形象的现场纪实摄影，尽可能采用现场抓拍，不干涉拍摄对象，不进行摆布，甚至尽可能不用闪光灯。

文字说明可补充图片的局限和点明重点，要尽力使图与文相得益彰，既说明清楚，又画龙点睛。

4.数码时代的新闻摄影

现在人们充分利用数码摄影和处理速度快、数量多、成本低、网络化的长处，采用以量求质的策略，轻易地进行新闻摄影。他们身处社会的各个角落，可提供大量的、难得的新闻图片。传遍世界的伊拉克阿布格莱德监狱虐待俘虏丑闻照片，就是普通军人用数码相机拍摄的。

用电脑弄虚作假的问题，新闻图片的偷拍、隐私权、著作权等问题，也随数码技术而日益凸显。要根据专业要求、公众利益和法律规范进行取舍。

新闻摄影教育则要改变重技术轻思维、重形式轻内容、多模拟少实战的错误做法。

5.手机新闻摄影

手机拍摄质量的提高、无线上网的普及，对新闻摄影的内容和运行都带来革命性的变化。

手机拍摄新闻图片要注意以下几点。

（1）像素要多，以便后期剪裁图片，尤其是与拍摄对象距离较远、需从图片中抠出一小部分时。

（2）持机要稳，尤其是在单手持机和按快门时。抓拍时，手和身体要有个“定格”动作。

（3）用脑要勤。手机拍摄比较“傻瓜”，没多少技术发挥的余地，要拍得不同寻常，更需靠头脑，包括善于选择画面，捕捉时机。

手机摄影的普及使大量新闻图片来自普通公众，且带来许多新的问题，如虚假、不良、侵权内容泛滥，新闻摄影的机构、经营和管理应提出应对策略。