直书心声，下笔有魂

颜真卿的书迹，无功利之作，无应酬之作，其书法书写时代，书写心声，有温度、有情感，有精神，真正体现了“书者，心画也，书者，抒也”的境界，以情动人，情溢笔端，言为心声，情为书魂。(https://www.daowen.com)

早期的《多宝塔》运笔流畅，锋芒外露，又一丝不苟，展现的是对佛教的虔诚尊重、自信与和谐，一片太平盛世的欢乐气氛。《祭侄稿》则痛断肝肠，声泪俱下，悲愤异常，对亲人的怀念，对敌人的痛恨溢于笔端，情不自禁。季明横遭杀戮，归葬时仅存头颅。颜真卿提笔欲书，悲愤交加，情不自禁，一气呵成此稿。故用笔纵横挥洒，姿态横生，不经意而有自然生动之妙。通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下，时而低回掩抑，痛彻心肝，堪称动人心魄的悲愤之作。《争座位稿》则让我们看到了嫉恶如仇、不畏权贵的颜真卿。他的书法让人产生心灵的震撼，具有摄人魂魄的力量。这是因为他在用自己的灵魂在书写，而非无病之呻吟。《颜氏家庙碑》则是步入老境时的心态写照，肃穆平和，庄重笃实。笔法沉雄壮伟，巧拙相生，系颜真卿晚年的代表作品之一，体现了颜书成熟以后的独特风格。其书气魄浩大，不使小巧；筋骨刚健，用笔凝重；形质朴拙，不敷雕饰；韵味醇厚与日芳烈；端庄严正，精神浸人，笔力雄健，结体茂密。为颜真卿书碑中最为完好者，代表了颜氏楷书的最高成就。