第六节 法
法（技法）：指陶瓷综合彩各种艺术表现手段和工艺技法。陶瓷综合彩有好的构思和创意，必须通过各种表现手段和工艺技法来实现它、表达它，否则再好的构思和创意只能是空想，欣赏者也无法去欣赏和领悟创作者的意境和意蕴。如果说材料是陶瓷综合彩的物质基础的话，那么工艺技法就是陶瓷综合彩由物质基础提升为精神品质的手段和路径，是陶瓷综合彩内涵和形式美表达的艺术语言。工艺表现技法是构思的深化、构图的完善。工艺技法对陶瓷综合彩艺术形象产生直接的影响。不同的技法，可形成不同的装饰效果。技法的来源一是历史传统遗留下来的；二是创作者在创作和制作实践中创造出来的；三是从染织、漆器、玻璃、塑胶、金属等工艺技法中吸取过来的；四是向国内外现代艺术思潮及表现技法中借鉴过来的。
随着时代的向前发展，科学技术日新月异地进步，科学的思维方法和创作方法、交叉学科的不断诞生，新工艺、新技术、新材料的开发，现代艺术思潮的冲击和审美观的改变，陶瓷综合彩的艺术表现方法和工艺技法也在不断地有所发现、有所创造、有所发展，这极大地丰富了陶瓷综合彩的艺术表现力和感染力。
青花斗彩是釉下和釉上彩绘技法和艺术形式的综合运用，创始于元代、发展于明代，可谓历史悠久，是历史流传下来的工艺技法。但它一直是以青花斗五彩的形式出现，这种单纯的技法一直沿袭至今，远远满足不了现代人多元化的审美意识和审美要求。丰富多彩的现代生活与单一的青花斗五彩的艺术形式和表现技法日渐不相适应。当代陶艺家们的视野不断开拓、创造性思维不断拓展，他们努力并创造、开辟了许多斗彩的新形式和新技法，诸如：青花斗新彩、青花斗粉彩、青花斗色釉、青花斗釉下五彩、青花斗金彩、青花斗影青彩、青花斗刻花、青花斗红绿彩、青花斗珐华彩、青花斗黄地、青花斗红地等。（图4-10）
青花釉里红单一的结合如同青花斗五彩一样，至今也有许多新的突破，创造了诸如釉里红斗粉彩、釉里红斗胭脂彩、釉里红斗新彩、青花釉里红斗色釉彩、青花釉里红斗红绿彩、青花釉里红斗釉下五彩、青花釉里红斗新彩、青花釉里红斗粉彩等，与历史的技法相比，可谓“青出于蓝而胜于蓝”，仅青花斗彩和青花釉里红两项表现技法的新发展就不胜枚举。
图4-10 《春风》 余少石作
在镶器上用青花画出远近层次分明的湿地，再刻划出芦苇水草及水鸟，烧成瓷后再填入粉绿，春意盎然，装饰味强。
盛于清代的青花玲珑的技法也沿袭了相当长的历史时期，过去一直以为是老祖宗流传下来的正宗秘方，既不可外传，也不可逾越，否则便是歪门邪道。然而现代人的思想和观念根本不满足于在传统的桎梏中画地为牢，又创造了许多新的表现技法来丰富青花玲珑，以新的技法、新的材料、新的工艺、新的品种来满足现代人日益丰富和提高的审美需求。例如玲珑从形状上就不仅是“米通”状，还有正圆、椭圆、半圆、月牙、三角等；从色彩上也不仅是碧绿一种单色，还有了红、黄、蓝、绿等彩色玲珑；从手法上不仅是全镂通填釉，还伴有半镂通的刻划花，俗称“半刀泥”技法。因此青花玲珑有了更加绚丽多姿的风采，例如青花五彩玲珑、青花玲珑加彩等。
在坯釉处理技法上，更多的新的技法用于坯釉质感和肌理的表现上，使综合彩的艺术语汇更加丰富。例如用两种色泥绞在一起，然后切成薄片，镶嵌于局部纹饰上。这种类似绞胎的自然而美丽的肌理，是手绘难以达到的人为肌理，使局部纹饰的艺术形象更加动人，给整体艺术效果增添了几分姿色。它不同于绞胎那样和盘托出，又不同于彩色瓷片的镶嵌，而是在泥坯上将两者的特征和长处综合在一起。这种技法的发展和运用，难道不足以说明技法在综合彩中的重要作用！ 技法是综合彩中一种理所当然的艺术语言。
陶瓷综合彩运用的工艺技法多彩多姿、应有尽有。我们将在以下章节中分泥坯工艺处理技法、施釉工艺处理技法、彩饰工艺处理技法三大类来研讨一些综合彩的基本艺术手法和工艺技法。全面掌握和熟练运用这些基本技法，就能得心应手地将它们按创意的需要进行不同形式的组织和综合。（图4-11）
图4-11 《牧歌》 何炳钦作
造型稳健而又灵巧，主体部位用平视式构成平浮雕动植物，以亚光釉施之。用灰紫色亚光釉衬托主饰纹样，且散点式饰以浅灰紫色的圆，使人犹如陶醉于牧歌之中，色彩谐和雅致，装饰性强烈，极富个性特征。(https://www.daowen.com)
【注释】
[1]［日］山口正城、冢田敢著，辛华泉译，《设计基础》，中国工业美术协会，1981 年。
[2]［美］鲁道夫·阿恩海姆著，滕守尧、朱疆源译，《艺术与视知觉》，中国社会科学出版社，1984 年。
[3]薛锋、王学林编，《简明美术词典》，黑龙江人民出版社，1982 年。
[4]田自秉著，《工艺美术概论》，上海知识出版社，1991 年。
[5]田自秉著，《工艺美术概论》，上海知识出版社，1991 年。
[6]王志强、刘珂编著，《器皿造型与装饰》，轻工业出版社，1989 年。
[7]［日］山口正城、冢田敢著，辛华泉译，《设计基础》，中国工业美术协会，1981 年。
[8]高等艺术院校《艺术概论》编著组编，《艺术概论》，文化艺术出版社，1983 年。
[9]孙美兰主编，《艺术概论》，高等教育出版社，1989 年。
[10]［日］山口正城、冢田敢著，辛华泉译，《设计基础》，中国工业美术协会，1981 年。
[11]薛锋、王学林编，《简明美术词典》，黑龙江人民出版社，1982 年。
[12]薛锋、王学林编，《简明美术词典》，黑龙江人民出版社，1982 年。