景德镇综合彩瓷_文物考古

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总前言　景学风来满眼春

“泱泱中华，历史悠久，文明博大。中华民族在几千年历史中创造和延续的中华优秀传统文化，是中华民族的根和魂。”[1] 这是习近平主席在澳门回归祖国15 周年庆典上洋

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总序

“景德镇学”文库即将付梓，主编陈雨前教授希望我能为这套书写一点文字。我上次为其著作写序是在2004 年，是应邀为他主编的“中国景德镇陶瓷文化研究”丛书写了序。在

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序　陶瓷艺术是丰富多彩的

陶瓷装饰是陶瓷艺术整体中，表现最为直观，视觉效果最为显著的构成部分。陶瓷装饰的创意是通过利用装饰工艺材料和运用装饰工艺技术来实现的。因而，装饰工艺材料和工艺技

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综合论（引言）

当我们看到陶瓷综合彩以它独特的风采和形象，英姿飒爽地自立于陶瓷装饰艺术之林的时刻，当我们看到时代孕育的“综合彩”“色釉彩”“釉中彩”这当代三大陶瓷装饰艺术创新彩

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第一章　综合彩的概念述要

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第一节　综合彩的定义

所谓“综合彩”，即在一件通过整体构思和综合思考的陶瓷艺术作品中，综合运用了两种或两种以上不同属性的多种装饰工艺和技法，诸如利用刻、填、喷、彩等应有尽有的工艺手段

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第二节　综合彩新概念的提出

曾记得1986 年全国陶瓷设计评比会之前，景德镇为了选拔参赛作品，特组成了专家组对数百件参赛作品进行了投票，预选出拟送全国陶瓷设计评比会的百余件作品，并举行了展

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第三节　综合彩的模糊界定

模糊的概念，易被人们与“糊涂”等同起来，把它视为是对科学的叛逆，是初级的认识、低能的反映，是个贬义的词语。随着20 世纪现代科学向多元化、整体化、综合化方向的飞

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第四节　综合彩与综合装饰

综合彩即是人们惯称的“综合装饰”，实际上综合彩即是“综合装饰”在概念上的正名、在理论上的升华、在逻辑上的归顺。 “综合装饰”的称谓是在20 世纪中期才出现的。具

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第五节　综合彩与色釉彩瓷

综合彩瓷与色釉彩瓷是中华人民共和国成立后创新发展的一对孪生兄弟，也是“瓷画”艺术最有代表性和典型性的一个崭新彩类。这里之所以用一个章节来阐述它们之间的关系，是因

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第六节　综合彩与瓷画艺术

在当代景德镇瓷坛艺苑中的艺术瓷，主要有两大流派：一是以“珠山八友”为代表的“瓷绘派”艺术瓷；一是以施于人教授为代表的“学院派”艺术瓷（图1-6）。两者的根本区别

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第七节　综合彩与现代陶艺

20 世纪80 年代，现代陶艺在我国蓬勃兴起，广东省石湾镇的三位年轻陶艺家继在中国香港举办了陶艺展之后，在中国美术馆举办了我国内地首次以现代陶艺为展品的展览会，

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第二章　综合彩的形成发展

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第一节　源远流长的历史

景德镇陶瓷综合彩之所以从无到有、繁荣发展、自成体系、另立门类，并非是凭空掉下来的，有它生长发芽的“根”、蓬勃发展的“脉”，这就是我国陶瓷发展的悠久历史和博大精深

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【新石器时期综合彩的滥觞】

景德镇陶瓷综合彩源远流长，追溯到新石器时期并不是无稽之谈，人类从旧石器时期过渡到新石器时期，其文化现象是一种普遍的、广域的、无界的。在我国黄河流域和长江流域发掘

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【商周秦汉时期综合彩的成就】

这一时期是从商周的原始瓷器过渡到东汉瓷器的重要历史时期。这时期不少陶瓷工艺成就为陶瓷综合彩工艺技法创制和成熟做了厚实的铺垫。约公元前17 世纪初～前11 世纪商

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【三国两晋南北朝综合彩的承启】

公元220 年—公元280 年，三国和两晋常见的陶塑谷仓等，“在一件器物上连用了拉坯、拍片、模印、雕刻等各种技法”。[9]由此可见，在陶瓷装饰艺术中，一件作品采

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【隋唐五代时期综合彩的贡献】

隋唐五代在我国陶瓷发展史上有着重要的历史地位：成熟的白瓷在隋代出现，唐三彩低温釉彩、长沙窑的釉下彩绘的发明，花釉瓷器的新创造，堆贴花工艺新发展，唐代雕塑艺术、绞

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【宋代综合彩的高潮】

公元960 年—公元1279 年，宋代是我国陶瓷发展史上一个重要的繁荣时期，名窑辈出、南北争荣：北方地区有定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系，南方地区有龙泉青瓷

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【元代综合彩的丰碑】

公元1271 年—公元1368 年的元代，制瓷工艺技术在我国陶瓷发展史上占有极其重要的历史地位。只要翻阅有关中国陶瓷史册图片资料就不难看到：元代以前基本上是“青

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【明代综合彩的发展】

入明以后，全国各大窑场在胎、釉等制瓷工艺以及釉上彩、釉下彩、斗彩、颜色釉等多种装饰技艺上都无法跟景德镇相媲美。景德镇在全国各大窑场日趋衰落中逐步发展壮大起来，景

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【清代综合彩的精进】

清代康熙、雍正、乾隆三朝在社会经济上进入了一个繁荣时期，在瓷业生产上达到了一个黄金时代，在陶瓷综合彩上，创下了“高精上”新阶段。所谓“高、精、上”，即“高峰”“

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【民国综合彩的瓷殇】

民国时期（公元1912 年—公元1949 年）由于连年战事、社会动荡，尤其是日本帝国主义的入侵，景德镇瓷业生产遭遇到灾难性的破坏，加上洋瓷倾销泛滥日盛一日，景德

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第二节　几种传统的综合彩

从上一章节中，我们可以看到综合彩艺术历史积淀深厚、传统技艺丰富、形式五花八门。我们从中抽出几种具有代表性、影响较大、成就突出、已成气候的传统综合彩品种和形式简要

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【青花釉里红】

它始于元代，是单项综合型中的釉下彩绘综合式品种。“青花”是以氧化钴（CoO）为主要着色剂的彩料在生坯或釉坯、素坯、色坯上彩绘纹饰，然后罩以透明的“青白釉”（传统

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【青花斗彩】

它始于明代成化年间，是复项综合型中的釉下彩与釉上彩综合式品种。所谓“斗彩”，过去一直是指釉下单色素雅的青花彩绘与绚丽多彩的釉上彩绘相结合，相映逗趣。前面我们已经

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【色釉刻划花】

所谓“刻划花”即是用铁刀或竹刀等工具在干湿适度的生坯上刻划纹饰，然后罩釉入窑烧成。由于刻划的痕迹深浅不同，釉料填充厚薄不匀，形成釉色浓淡不一，深厚者呈色浓，浅薄

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【素三彩】

素三彩始于明代正德年间，在坯胎上先刻绘纹饰，入窑高温烧成涩胎后，再浇低温釉地色、施其他低温色釉于纹饰上，再入炉低温烤烧而成。其特征是全用白、黄、蓝、绿、紫等素色

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【珐华彩】

“珐华”又称“珐花”，是先用泥浆沥线，“勾”出纹饰轮廓，高温烧成涩胎后，再填入各种低温色釉，入炉烤烧而成的一种装饰工艺，“珐花之品萌芽于元，盛行于明中期之后的晋

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《景德镇综合彩瓷》简介