利用插入镜头或中性镜头间隔两边镜头实现越轴

一、利用插入镜头或中性镜头间隔两边镜头实现越轴

用于越轴的插入镜头一般都是特写镜头，景别较小，没有明确的方向性。在实际拍摄中，常选用以下两种镜头作为插入镜头。

①选取相同场景中被摄主体的某个局部特写作为插入镜头。例如，当拍摄A、B 两个人打斗的场景时，如果摄像机不得不越过轴线进行拍摄，可以在中间插入一个A 或B脸部表情的特写作为过渡。

②选取大场景内某个实物的特写作为插入镜头。例如，当拍摄咖啡厅内A、B 两人交谈的场景时，可以选取桌子上的咖啡杯、台灯等空镜头作为插入镜头使用。

以上两种插入镜头都没有明确的方向性，不能明确地指示人物空间关系或运动方向，用在两个越轴镜头之间能给观众一定的适应时间，缓解视觉跳跃感，为接下来空间关系的变化做准备，不至于被不断变化的位置、方向搞昏了头。

如图8.2 至图8.4 所示为张国荣版《倩女幽魂》中的截图，在图8.2 中张国荣是从左往右走，而在图8.4 中张国荣是从右往左走，图8.3 为寺庙外阴森的佛像。如果把图8.2 和图8.4 直接相接，观众就会产生“迎面相撞”的感觉，以为张国荣一会儿往左走一会儿又往右走，在视觉和逻辑上都会有强的突兀感，而如果插入图8.3 这种没有明确空间指示性的镜头就能很大程度缓解这种突兀感，留给观众足够的时间来适应越轴镜头。

中性镜头是指在轴线上拍摄的镜头，即摄像机镜头的光轴与轴线重合。中性镜头没有明确的方向感，可以用来分隔轴线两侧拍摄的越轴镜头而不会让人产生混乱之感。例如，在拍摄赛车比赛时，若想把运动轴线两侧的镜头都利用起来，就可以用一个赛车手正面或背面的镜头来作为中间过渡镜头，缓解视觉跳跃感。

图8.2　《倩女幽魂》截图（1）

图8.3　《倩女幽魂》截图（2）

图8.4　《倩女幽魂》截图（3）