（一）语序的调整

（一）语序的调整

汉语的形态缺乏变化，语序具有重要的意义。语序不但是重要的语法手段，也是重要的修辞手段。一般来说，句子的语序是比较固定的，但为了一定的目的，灵活地变通某些语序可以增强语言的表达效果。

汉语的句式从语序上看，主要有常式句和变式句（倒装句）。常式句通常是主语在前谓语在后；修饰语在前，中心语在后；偏句在前，正句在后。变式句的语序正好与常式句相反。常式句和变式句具有相对的意义，运用时各有所宜，只要用得恰当，都可以收到好的表达效果。一般说来，常式句自然平实、语势和缓，多用于一般的叙述、描写、议论，也可用于表达祈求和感叹的语气，适用于各类语体。变式句有突出、强调的作用，常给人以奇巧之感。文艺语体，特别是其中的诗歌、唱词和抒情诗文，经常采用变式句；政论语体有时也用到变式句；而专门科技语体则很少看到这种句式，事务语体则是排斥这种句式的。我们应根据不同的表达需要，恰当地选用常式句和变式句。变式句主要有三种。

1.主语和谓语的倒装

主谓倒装，是指谓语在前面、主语在后面的句子。主谓倒装的主要目的是突出和强调谓语，这样的句子动作凸显，有号召力、鼓动性。

例22：起来，饥寒交迫的奴隶！起来，全世界受苦的人！（《国际歌》）

例23：鼓动吧，风！咆哮吧，雷！闪耀吧，电！把一切沉睡在黑暗怀里的东西，毁灭，毁灭，毁灭呀！（郭沫若《屈原》）

上述例句都是主谓倒装，这种句子经常出现在诗歌中，通常用来抒发强烈的感情。

2.修饰语和中心语的倒装

修饰语与中心语相对，它包含定语和状语。修饰语和中心语的倒装是指修饰语变位于中心语之后，强调修饰语。由于修饰语常用于描绘事物和动作的性状，在文艺语体中，这种倒装突出事物和动作的性状，加深了读者的印象。

例24：她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂；她分明已经纯乎是一个乞丐了。（鲁迅《祝福》）(https://www.daowen.com)

例25：在你搭好了灶火之后，在你拍去了围裙上的炭火之后，在你尝到饭已煮熟了之后，在你把乌黑的酱碗放到乌黑的桌子上之后，在你补好了儿子们的为山腰的荆棘扯破的衣服之后，在你把小儿被柴刀砍伤了的手包好之后，在你把夫儿们的衬衣上的虱子一颗颗的掐死之后，在你拿起了今天的第一颗鸡蛋之后，你用你厚大的手掌把我抱在怀里，抚摸我。（艾青《大堰河——我的保姆》）

例26：然而现在呢，只有寂静和空虚依旧，子君却决不再来，而且永远、永远地……（鲁迅《伤逝》）

上述例句中，例24“她一手提着竹篮，内中一个破碗空的”这样一个倒装句，使定语“空的”后置，栩栩如生地刻画出了祥林嫂的乞丐形象，一个要饭的碗还是“空的”，以奇特的句式表达了极为丰富的内容。例25连用八个“……之后”状语置于主语“你”的前面，一是由于状语过长，无法将其放在主语和中心语之间；二是为了突出描写大堰河的忙碌。例26将“永远、永远地”这个状语置于主语之后，这是为了突出子君的不幸离去，增添了惋惜的气氛。

上述修饰语和中心语的倒装，不但可以突出修饰语的表达内容，同时也能使语句精练、节奏明快。

3.偏正复句中分句的倒装

偏正复句包括转折、因果、条件、假设、目的等关系的复句。偏正复句的常式是偏句在前，正句在后，语意的侧重点在正句。如果把偏句移位于正句之后，则是强调了偏句对正句的说明作用。因而，偏正复句的倒装句有强调偏句的作用。

例27：他的性格，在我的眼里和心里是伟大的，虽然他的姓名并不为许多人所知道。（鲁迅《藤野先生》）

例28：现在，对于他的诗，我一句也不说——因为我不能。（鲁迅《白莽作〈孩儿塔〉序》）

上述复句中的偏句都置于正句之后，都是为了强调偏句，例27是为了突出强调鲁迅对藤野先生无限的敬重和深切的怀念之情。例28则是强调鲁迅对白莽作品的推崇。