传  承

真正让王炳根与漆器结下不解之缘，是20世纪90年代末，在深入接触了江浙民间传统漆器手工艺人之后。“传统的手工艺匠人继承了延续几千年的古老工艺，但是由于缺乏现代的审美和创新意识，已经与市场大为脱节。可以说，传统的漆器和漆艺已走到穷途末路。如何在当下的市场环境及文化语境下，走出一条新路子，已经不是上一代人能独立完成的使命。”看着老艺人的漆器作坊日益难以迎合市场，王炳根觉得有必要运用自己所学所见，将这门老手艺传承下去，并赋予其更多的意义。

“漆器的贵重，很大程度上在于其考究繁复的制作工艺。”王炳根说，古代漆器向来讲究“百里千刀一两漆”。也就是说，要走100里路，在漆树上割1000刀，才能得到1两生漆。而对漆器制作来说，必须经历制胎、裱麻、刮灰、打磨、装饰、髹面漆、推光等上百道工序，稍有疏忽，就前功尽弃。漆器以其工艺烦琐称雄于世：制成一个文杯，要经百人之手；制成一张屏风，要费万人之功。漆器制作从选料、塑胎、髹饰至成品，大的工序有二十几道，细分有百来道工序。制作和阴干的过程更是费时，故一器之成往往少则半年，多则两三年。王炳根对这些繁复工艺的学习，跳脱了传统工艺的“家承”制。他远赴福建、江苏等漆艺发源地观摩学习。凭着天生的灵气及后天的美学训练，他像一块海绵掉进水里，肆意而畅快地吸收着民间的养分。“那几年，只要有空，我就去各地的漆器作坊，与那些传统漆艺师傅交流学习。我教他们造型审美，他们教我古老的漆艺技法。我们各取所需，相处融洽。”(https://www.daowen.com)

2008年，王炳根成立了自己的工作室。“纸胎夹纻”漆器成型工艺成为他第一个攻克成果，如今已获得国家技术发明专利。所谓“脱胎漆器”，是指用天然生漆将丝绸、麻布等织物糊贴在内胎上，裱贴若干层后，形成外胎，再去除内胎，经过上灰、涂漆、打磨、装饰等上百道工序制成的器物。“夹纻漆器是传统漆工艺中内胎骨架构成方式之一，其制作技术最晚在公元4世纪时就已经成熟。夹纻之兴，与六朝以来佛教造像有着极密切的关系。”王炳根说，由于以夹纻作像其质轻便，利于携运，因此夹纻之法得到广泛应用。此外，他还将纸胎夹纻漆器成型工艺与现代科学联系在一起，用传统的技法表现现代思想。他说，传统漆艺在中国存在了几千年，早已渗入国人的文化生活中，作为当代的传承者，可以在东方古韵基础上创新和拓展，将其独特的工艺同现代工艺结合在一起，使这一古老的手工业成为极具东方文化神韵的现代造型艺术。在研究古老漆艺的过程中，王炳根还恢复了失传300多年的“漆沙砚”，这种漆砚细而不滑，可与端、歙二砚媲美，尤具宿墨不冻、不吸水、发墨快、不伤毫、携带便利的优点。