采桑子

恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。　恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时。

【品评】(https://www.daowen.com)

借月咏别，始于南朝诗人谢庄的《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”此后，月便成为人们抒写离情别绪时递相袭用的意象。由于“月有阴晴圆缺”，恰似“人有悲欢离合”，所以它不仅足以烘托离情，而且本身便蕴含着离思，颇可供别离主题藉以生发。当然，根据表情达意的需要，不仅作者对月这一意象的主体感受千差万异，熔铸与结构这一意象的方式也各不相同。绝大多数场合，月只是映现在篇首、篇中或篇末，但也有一些作品则以月来经纬全篇，吕本中此词便属于后一种情形。作者“用常得奇”，借比喻之多边，正反设譬：月，形圆而体明，意蕴甚多，因而设譬者往往各取所需，举其一边而不及其余。而此词则十分巧妙地把月圆与月明作为比喻的二边，使之既相互对立，又和谐地统一于同一个艺术整体。这不能不说是独出机杼的。词中的思妇对月怀人，亦怨亦慕，时而“恨君不似江楼月”，时而又“恨君却似江楼月”，发想奇绝，无理而妙。“恨君不似”云云，是说心上人不如明月般多情：明月与自己日日相伴，夜夜相随，心上人却总是离家远去，不在身侧，二者迥不相犹。“恨君却似”云云，则是说心上人一如明月般薄情：明月圆时短、缺时长，而心上人与自己也是聚时少、别时多，二者又何其酷肖。同一轮明月，在上片中多情若彼，在下片中却薄情如斯，这正从不同角度烘托出女主人公对心上人思极生恨的心理，是合乎相反相成的艺术辩证法的。显然，正是通过对月这一传统意象的变化生新的营构，再辅以重叠、对比等手法，女主人公那复杂而又纤细的伤离恨别意绪才得以凸现。